“很多作家都写过‘自己年轻时代的艺术家的自画像’，但我今天创作这部小说，是出于相反的欲求。……即便这部小说中的全部都是基于事实，但既然写的是作为艺术家的生活，那全部就都是虚构，……我试图创作一部完全虚构的告白，所谓假面的告白，就是这个意思。”
《假面的告白》在很大程度上被视为三岛由纪夫的自传性作品，主人公“我”的各种经历，大多能从各方得到验证。《假面的告白》以第一人称叙述，前半部分网罗西方文学和艺术中各种有关同性恋的典故，讲述了“我”青少年时代的经历；后半部分则以“我”和女孩园子的交往为主线，讲述“我”开始无视过去本来的我，扮演起自己的人生，尝试纯粹精神的恋爱，却最终逃离的过程。从“我”幼年对华丽盛装的痴迷，到后来时时处处的乔装演戏，“我”陷入表演的欲望。三岛本人在自序中写下，“我在这个丑怪的告白中赌上了自己的美学。”
1、三岛由纪夫作为日本战后文学大师之一，不仅在日本文坛拥有高度声誉，在西方世界也受到极高的评价。在三岛由纪夫逝世五十周年之际，对其作品的进行整理出版，不仅对于三岛由纪夫的研究者、粉丝十分具有纪念意义，对文学界而言也十分有价值。
2、《潮骚》是三岛由纪夫代表作之一，获第一届新潮社文学奖，入选日本文部省指定中学语文教科书。
3、译者岳远坤出版过多部日本文学译著，曾获第十八届野间文艺翻译奖，译文质量有保证。
三岛由纪夫
みしまゆきお 1925－1970
本名平冈公威，日本战后文学的大师之一，小说家、戏剧家。
三岛由纪夫被称为“日本传统文学的骄子”，亦有“日本的海明威”“当代日本的达?芬奇”之称，曾多次获诺贝尔文学奖提名，是著作被翻译成英文等外语版本最多的日本当代作家。为了纪念他，日本还设有三岛由纪夫文学馆，并于1988年创办了三岛由纪夫奖。三岛的主要作品有《假面的告白》《潮骚》《爱的饥渴》《金阁寺》《春雪》《奔马》《晓寺》《天人五衰》等。
第一章 3
第二章 31
第三章 85
第四章 177
第一章
曾经很长一段时间，我都声称自己曾亲眼看见自己出生时的情景。每当我这么说，大人们都会笑起来。甚至到了最后，他们大概以为我故意取笑他们，便盯着我这张没有半点童真的苍白的脸，眼中泛起一丝憎恶。有时候，祖母碰巧听见我对不太熟悉的客人提起这件事，便恐怕我被人当成傻子，慌忙厉声打断我，让我到一边玩儿去。
那些嘲笑我的大人，通常试图用一些科学道理说服我。比如说婴儿刚出生时眼睛还没有睁开，或者说什么即便睁着眼，婴儿也不可能具备足够清晰的意识，把当时看到的情景留在记忆里。为了让孩子理解，他们一定会鼓足精神，带着一种具有表演性质的热情，费尽心机地进行浅显易懂的说明。若见我依然一脸狐疑，他们便会摇晃我的肩膀，催促我表示认同：“对吧？”在此期间，他们好像意识到一个问题，以为自己差点上当受骗。“小屁孩也不能掉以轻心啊。他肯定是要给我下套，想从我嘴里打听‘那种事’呢。既然如此，为什么不能像其他小孩一样，直接问“我是怎么出生的，我是从哪里生下来的”呢？到最后，他们必然像伤了心似的，脸上浮现出一丝淡淡的微笑，紧紧地盯着我。
他们真的是想多了。我并非要打听“那种事”。我很害怕伤大人的心，即便是真的想要打听“那种事”，也不会想到这种“下套”的方式。无论他们怎么试图说服我，嘲笑我，我都坚信自己曾亲眼看见自己出生时的情景。这种体验，或许是因为当时在场的人向我讲过，抑或是来自我的胡思乱想。但是，其中只有一个细节，只可能是我亲眼所见。那就是新生儿浴盆的盆檐。那是一个崭新的木盆。我坐在里面，看到一束微弱的光照在盆檐上。唯独那里的木纹亮得耀眼，仿佛是用黄金铸成的一般。水面努力伸出舌头，像是要去舔那里，却怎么也够不着。不过，或许是因为光的反射，抑或是阳光也照了进来，盆檐下方的水面也发出柔和的光。亮晶晶的波纹簇拥在一起，互相推搡。
对于这个记忆，最有力的反驳就是我出生的时间。当时不是白天。我出生于晚上九点。在这个时间，不可能有阳光照进房间里。有人取笑说“可能是电灯的光吧”。即便如此，我依然轻而易举地走进一个悖论：唯独木盆边缘的那一处，夜晚也能照到阳光。于是，木盆的边缘闪烁着摇晃的光波，这作为我出生后首次入浴时的情景，不止一次在我记忆中摇曳。
我出生在大地震的两年后。十年前，祖父在殖民地担任长官时，发生了一起政治冤案。他为部下的过失而引咎辞职（并非我的溢美之词，真的可以说，我这半辈子，从来没有见过任何一个人像我的祖父那样，对人类拥有一种近乎愚蠢的彻底信任），那之后我家就以一种哼着小曲儿般的轻快速度，沿着斜坡一路下滑。欠下巨额债务，财产被没收，房子也卖掉了。随着贫困的不断加剧，一种病态的虚荣就像阴暗的冲动，愈发膨胀。——因此，我出生在一个偏僻街区的角落。那是一栋租来的旧房子。房子前面有个院子，院子门口有一张虚张声势的大铁门，还有一间西式起居室，像郊外的礼拜堂一样宽敞。房子从坡顶上看是一栋两层建筑，从坡下看却是一栋三层小楼，整体上给人一种灰蒙蒙的感觉，阴森森的，有些杂乱无章，却又显得格外气派。房子里有很多昏暗的房间，像破旧的衣柜一样挤搡在一起。家里雇着六个女仆，加上祖父、祖母、父亲、母亲共计十人一起生活在这里。
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