小小说是时代文体，与诗、散文、故事、小品乃至“段子”、微信等亲密结缘，它的出现可以涵盖现代社会文字交流的最大可能与限度。《诗经》、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说、现当代小说，小小说完成了文体“完美收官”的“最后一说”。如将《诗经》视为民族文学的第一次浪潮，小小说以一种平民艺术精神，营造文学绿地，它锲而不舍的文化
五十丝弦记逝年，庄生晓梦已如烟。诗人比兴容多义，无事纷纭议郑笺。——余冠英余冠英先生与诗结缘极深，一生研诗、品诗、写诗、谈诗。本书所收的十余篇文章，或考据，或分析，或讲解，或品读，有短有长，其主旨皆离不开一个“诗”字。有舂容大章，也有残丛小语，文字平易、娓娓道来，相信读者会于其中感受到中国古典诗歌的无穷魅力。
本书以北宋前期七律创作为研究对象，以辨体为经，以别派为纬，按风格体派将其分为白体、晚唐体、西昆体、后西昆体、诗文革新派五部分，结合当时的文化背景、政治运动、思想变革、审美风尚等，考论每一部分的主要代表诗人，介绍他们的生平及诗学主张，分析其七律诗作，并兼及周围中小诗人，力求全面把握北宋前期七律的创作情况，探讨七律这一诗体
本书是本社中国文学名家鉴赏辞典系列之一。精选关汉卿代表作，并请当代研究者为每篇作品撰写鉴赏文章。其中诠词释句，发明妙旨，有助于了解关汉卿名篇之堂奥，使读者能够更好地领略关汉卿作品所具有的现实主义色彩和强烈的反抗精神。
《古诗文杂评》由曁南大学出版社出版。
花宏艳的这本专著是以性别视角研究近代文学新旧嬗变的有益尝试。《近代女诗人研究》的研究对象——“近代女诗人”，主要指创作活跃期处于1880—1919年，即“前现代”时期的女性作家。这是一批根植于古典闺秀传统，又经历了近代社会新旧变迁，而始终坚持旧体诗词创作的女性作家。她们是20世纪中国女性文学从古典向现代转变的标志，她们
作家钟肇政，秉持底层认同，坚持客家书写、女性书写和原住民书写。钟肇政早期曾把文化自卑化作一种审美趣味，化作爱情传奇，而后其小说文本中日本意识与中国意识曾产生强烈的对抗，其后又出现文化杂糅的现象。从创作手法看，钟肇政1950年代的作品采用单一视角，《鲁冰花》采用散点透视法，1960年代的小说采用聚焦透视法，1970年代后
本书首次以全词加词传的形式囊括纳兰容若一生最全诗词，完整重现纳兰传奇一生。笔法优美凝练，精心解读词的创作背景，客观描绘词人历史风华，深度挖掘词作意境，以文写史，以史融情，以情读人；同时，详细注释词中生僻字词，细说纳兰的精妙用典；并随页配有典雅的彩色经典国画，如人物山水等，字里行间洋溢纳兰绝世才华，多角度体验清代第一词人
《为新诗赋形——闻一多诗歌语言研究》以诗歌语言为核心，以诗歌空间为外围，在揭示闻一多的诗歌语言观念和诗歌语言模式的基础上，着重分析闻一多为新诗形体建设所做的探索，大体上包括视觉空间中的线条语言（绘画美）、听觉空间中的韵律语言（音乐美）、静态空间中的造型语言（建筑美）、动态空间中的肢体语言（舞蹈美）、现实空间中的冲突语言
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