石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。石涛擅长山水，常体察自然景物，主张“笔墨当随时代”，画山水者应“脱胎于山川”，“搜尽奇峰打草稿”，进而“法自我立”。所画的山水、兰竹、花果、人物，讲求新格，构图善于变化，笔墨笔墨恣肆，意境苍莽新奇，

沈周是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明并称“沈文”，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。他出身于书画世家，具有多方面的艺术才能，其绘画题材广泛，山水、人物、花鸟皆能，尤以山水画的创作最负盛名。他的山水画在表现形式上呈“细”、“粗”两种面貌，其山水境界平淡、质朴、宏阔。他的名作颇多，如《庐山高图》《仿董巨山水图》

任伯年是我国近代杰出画家，“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。其绘画发源于民间，重视继承传统，吸收西画技法，形成风姿多采的独特画风。擅人物、花鸟、山水，造型简练、准确、生动传神、手法多变。他一生创作的书画作品很多，代表作有《苏武牧羊》《女娲炼石》《关河一望萧索》《树荫观刀》《群仙祝寿》及大量的花鸟、山水等作品传世

明四家又称“吴门四家”“吴门四杰”，是明代中叶沈周、文徵明、唐伯虎、仇英四人的合称，是明代四位艺术成就*高的大家。自沈周开创吴门画派以来，他们以新颖的绘画风貌和杰出的艺术成就称誉画坛。其中，沈周、文徵明都擅长画山水，上承山水画的传统；唐伯虎山水、人物都很擅长，号称“江南第一才子”；仇英以工笔重彩人物与青绿山水见长。本画

龚贤是明末清初著名画家，金陵八大家之一。其画法宗董(源)、巨(然)，工山水画，善用积墨，常有奇趣，以韵胜，不以力雄。主张绘画与“造化同根，阴阳同候”，其作品给人以祖国山河的亲切感。他的名作颇多，如《木叶丹黄图》《春山高阁图》《江天帆影图》《水墨山水图》等，皆为世代流传的精品。本画集共收录龚贤绘画精品之作200余幅，每幅

元代中晚期活动于江南的画家黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙，因皆在笔墨技法上成就显著，画山水以寄托清高避世的情感，对文人山水画典范的形成做出贡献，而在画史上被称作“元季四大家”。元四家在广泛吸收五代、北宋水墨山水画的基础上，深受元初书画家赵孟頫的影响，把笔墨韵味在绘画中的作用提到了一个新的高度。突出了山水画的文学趣味，使诗、书

扬州八家又称扬州“八怪”，即汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑板桥、李方膺、罗聘，是清乾隆年间寓居扬州的八位职业画家的总称。他们藉画抒发自己郁懑的心胸，比拟清高的人品，表达鲜明的个性。其作品形式上不拘一格，因和当时流行画坛的“四王”正统画派大异其趣，被时人视为“偏师”“怪物”，遂有“八怪”之称。他们长于水墨写意，强调主

吴昌硕是晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”。绘画的题材以花卉为主，亦偶作山水。其作品重整体，尚气势，认为“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”

王石谷是清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”。他出身丹青世家，集传统之大成，开“虞山画派”风气之先河。他为山水传神，与造化争奇，其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快，被视为画之正宗。他的代表作有《康熙

王鉴是清初正统派的领袖之一，与王时敏、王翚、王原祁并称“清初四王”；增添吴历、恽寿平两人，又统称“四王吴恽”或清初六家。他出身书香门第，早年曾经得到过董其昌的亲自传授，他一生的画业就是沿着董其昌注重摹古的方向发展，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言，在美术史上是一位不可忽略的人物。他的代表作有《长