谷崎润一郎文学作品中的侦探小说性格（日文）_王雪_9787513038560

　　对初期谷崎文学中的侦探小说性格和模式进行缜密地梳理和分析，揭示出谷崎润一郎的一系列被称为侦探小说的作品所具有的共通特点。2、揭示出侦探小说性格不只存在于三本侦探小说集中，而是贯穿谷崎文学的重要特征，在这一视角下探讨谷崎文学独特美学世界的形成对于打破既有的二元对立文学观、以及拓展谷崎文学研究的新视角，更具有实践意义和理论价值。1911年的《秘密》之后，谷崎润一郎创作了许多被称为侦探小说的作品，生前出版过三本侦探小说集。仔细观察一下会发现，收录在三个侦探小说集当中的作品都有一个共通的特点，就是所设定的谜团都和犯罪有关，然而比起破解谜团、查出犯罪事件的真相，作品更注重想要破解但还没有破解的这一阶段。因此作品中形成了设定谜团、想要破解而最终不能破解的这一具有侦探小说性格的模式。这一不只存在于被称为侦探小说的这些作品中，在《痴人的爱》、《卍》、《春琴抄》、《钥匙》等谷崎的代表作品中也反复出现。然而遗憾的是，迄今为止几乎没有研究对谷崎文学中的这个模式进行梳理、分析。反复被利用的这个模式，在谷崎的作品中究竟有什么意义呢？本研究希望通过对《秘密》、《金和银》、《人面疽》这些被称为侦探小说的作品的考察，解析出这一模式形成的过程及其在作品中的意义，然后通过分析《痴人的爱》，考察在未被看作是侦探小说的作品中，这一模式是怎样被应用的，及其在作品中的意义。笔者希望通过对这四部作品的分析，迈出考察这一模式在谷崎文学中意义的第一步。在《秘密》中，“我”在追求“秘密”的过程中，再次邂逅T女，跟随T女进入了她所营造的“另一个世界”。然而，由于对破解秘密的执着，“我”最终用“侦探的眼睛”查出了T女的所在地址、姓名和身份，将“区别不了是现实还是幻觉”的“另一个世界”还原回了现实世界。设定谜团、破解谜团这一侦探小说的结构，虽然在一定程度上有利于营造出“另一个世界”，但是不能够令其持久留存。在《金和银》中，由于过分重视社会评价和名声，画家大川最终以完全犯罪的形式，除掉了可以看到“梦幻的艺术世界”的“天才”画家青野。之后，大川进而利用完全犯罪中体会到的原理在美术市场上大获成功，成了公众眼中的“天才”（作品中称为“金”）。另一方面，由于青野性格上具有犯罪倾向，并且在社会上信誉尽失，所以对于他被袭击、变成白痴的事件，警察和公众都没有追查真相、找出凶手的意思。青野被害的事件成了一个可以不去破解的谜团，被永远搁置。《金和银》成功地打破了侦探小说中破解谜团、追查真相的侦探形象和公众意志，揭示出了“梦幻的艺术世界”如果和现实的社会秩序相抵触，就只有被否定、压抑甚至被抹煞的现实。在同一时期的作品《人面疽》中，谷崎借助电影的力量，创造出了一个被社会普遍承认的“梦幻世界”，同时第一次利用了设定谜团、想要破解而最终不能破解这个模式，成功地在作品中保留住了这个“梦幻世界”。《痴人的爱》被看做是谷崎集大正时代之大成的作品。很明显，《痴人的爱》中也利用了设定谜团、想要破解而最终不能破解这个模式。作品中，比起让治最终沦为“痴人”的结果，他成为“痴人”之前的“侦探”似的举动好像并不突出。但是所谓“痴人”的诞生，其前提就是放弃破解奈绪美所提示的谜团，通过谜一样的奈绪美去追寻“遥远的世界”。综上所述，《秘密》中“另一个世界”、《金和银》中“梦幻的艺术世界”、《人面疽》中“梦幻世界”、《痴人的爱》中“遥远的世界”的形成和设定谜团、想要破解而最终不能破解的这个具有侦探小说性格的模式密不可分。这一模式是在谷崎追求其独特的艺术的梦幻世界的过程中形成的，是其艺术的梦幻世界的一部分，在谷崎文学中具有重大意义。《春琴抄》、《盲目物语》、《钥匙》等谷崎的代表作都有必要从这个视角重新进行解读。对这些作品的重新解读将成为笔者今后的重要课题。

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