本书讲述的影视调色技术跨平台，不管使用的是什么软件系统，不管是新手还是有一定经验的用户，都能从本书中获益。具体涵盖整幅图像的校色，针对画面中特定目标的调色，以及常见的创意风格的形成，本书附赠DVD光盘，提供工程文件，方便读者操练。
调色师在影视领域中所担负的职责，是将视觉活力赋予每个场景，包括精炼影片的情绪，创作视觉风格，打磨每个镜头，以使项目具备专业水准。同时，调色师也是调动这些因素的经手人。
色彩校正的技术可以通过相当多的试验和错误来学习，但是调色的艺术则需要长时间的积累才能日臻完美。
本书作者依托丰富的行业经验，使用友好、清晰的讲述风格，通过真实的案例，为行业内需要学习调色的新手或者是有经验的专业人士，提供了一本全面、深刻，独立于各种调色软件，关于影视调色理论与实务的宝典。
无论你使用的是专业的调色系统，如达芬奇Resolve、Assimilate Scratch、
FilmLight Baselight、Adobe SpeedGrade、Apple Color，还是视频编辑系统中内置的色彩校正插件，本书都能让你受益。
作为行业内经典的畅销书，从基础的整体画面评估和校正，到复杂的针对性调色，以及常见色彩风格的介绍，本书为读者提供了一站式指南。
·建立专业的调色环境，坚持严格的质量控制标准；
·使用LUT 以及log 编码的素材；
·学习快速分析镜头，以及修正色彩及曝光错误；
·针对关键特征创造理想化调整，例如肤色、天空和产品镜头；
·平衡场景中的素材，使影片每个镜头具备连续性；
·掌握各种风格的技巧，为场景设定情绪；
·使用随书附赠的高清实拍素材进行尝试，并实验书中的例子。
作者简介：
Alexis Van Hurkman，美国编剧、导演和调色师，他以色彩校正为主题发表过一系列专栏文章，并出版过一系列技术图书，其中包括“苹果专业教程系列”中的《色彩校正百科全书》和《Final Cut Pro 高级色彩校正和效果》，以及调色软件Apple Color 的用户手册。
作为行业内一名调色师，Alexis Van Hurkman 参与过各种类型的影视项目，包括广告、独立电影、纪录片、剧情片、短片以及实验影片等。有关作者的更多信息，请浏览http://www.alexisvanhurkman.com/，或者使用Twitter（@hurkman）与之交流。
译者简介
高铭，调色师，CSI（Colorist Society International）会员，FilmLight Baselight 中国演示调色师以及培训师，Visiblelight 色彩机构创始人，熟悉前后期数字调色流程，参与制作的影片包括《嫌疑人X的献身》《长城》《航拍中国》《寻找罗麦》等，调色作品涵盖电影、影视剧、广告和纪录片。
陈华，从业15 年，技术能力涵盖前后期工作流程，系业界数字影像工作流程专家，电影和电视工程师协会（SMPTE）会员，尊正数字视频有限公司监视器顾问及代理，参与Kinefinity 摄影机技术研发并担任高级顾问，也是Lightillusion Lightspace CMS 色彩管理系统专家，柯尼卡美能达色彩分析仪专家用户。
第1章 调色的工作流程 1
我要为电影院（电影）、广播（电视），还是网络调色？ 1
调色师该何时介入？ 1
拍摄之前：选择录制格式 2
数字样片：后期制作的开始 6
往返工作流程（Round-Trip workflows） 10
第2章 调色工作的环境设定 14
基于监视器的色彩管理 14
挑选监视器 16
监视器校准 29
布置调色工作间 35
配置调色影院 40
调色所需的其他硬件 44
第3章 一级校色：对比度（反差）调整 48
我们如何看到颜色 48
LUMINANCE和LUMA（亮度和视频亮度） 49
使用示波器评估反差 54
调整反差的工具 57
扩大反差的实例 65
压缩反差的实例 68
Y’CBCR下的LUMA调整与RGB下的LUMA调整 69
重新分配中间调的反差 70
调整LOG编码素材的反差 74
设置适当的高光和暗部 79
在高动态范围（HDR）的素材上工作 86
反差和视觉感知 89
播出时的对比度 91
如何处理曝光不足 92
如何处理过度曝光的素材 97
第4章 一级校色：色彩调整 106
色温 107
什么是色度？ 109
分析色彩平衡 116
使用色彩平衡控件 123
在LOG调色模式中调色 138
色温控制工具 144
使用曲线工具 144
饱和度调整 150
理解并控制色彩对比 158
第5章 HSL选色与多种色相曲线 165
HSL选色的原理 165
限定工具介绍 167
基本的HSL选色工作流程 175
使用和优化HSL限定器的贴士 179
控制图像处理的流水线 181
HSL选色的不同用法 183
调整色相曲线 190
其他类型的HSL调整 195
高级键控器 196
第6章 形状遮罩 200
形状遮罩的UI控制界面及其调整 201
突出主体 205
创建视觉深度 209
形状遮罩与HSL限定控件混合使用 212
以数字方式重塑光线 213
形状遮罩与运动 216
第7章 关键帧动画调色 223
关键帧调色工具的类比 223
校正曝光变化 228
用关键帧校正色调偏移 230
通过剪辑和叠化来调整过渡 235
人为手动改变布光 237
创意性的调色动画 239
第8章 色彩记忆：肤色、天空和植物 242
什么是色彩记忆？ 242
理想的肤色 250
用二级调色的手法调整肤色 277
理想的天空颜色 286
调整天空颜色的手法 291
理想的植物颜色 302
第9章 镜头匹配和场景色彩平衡 312
胶片配光（Color Timing） 312
如何开始平衡场景的颜色 315
如何从一个镜头匹配到另一个镜头 317
循环利用调色数据 327
场景匹配的实例 331
第10章 质量控制与广播安全 337
为最终要做胶片输出的项目调色 338
影响调色师的质量控制问题 343
将信号合法化的六个固定步骤 344
在细节上监控和合法化饱和度 345
RGB色彩空间合法性与RGB分量示波器 353
针对亮度和RGB的柔化裁切（SOFT CLIPPING） 354
用于广播色域监控的其他视频示波器选项 355
以合法值创建数字图形和动画 358
调色软件中的广播安全设置 360
剪辑软件中的广播安全设置 360
AVID Media Composer和Symphony的广播安全设置 361
Adobe Premiere Pro广播安全设置 362
Final Cut Pro X的广播安全设置 363
Final Cut Pro 7的广播安全设置 363
第11章 《Color Correction Look Book》新书内容节选 367
着色与偏色 367
暗部色调（UNDERTONES） 373
自然饱和度和目标饱和度（Vibrance与Targeted Saturation） 378
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