书天堂_钟芳玲_9787511733221

文字是亘古的桥梁，阅读是共通的渴望，书之所在就是天堂之所在。

书名《书天堂》源自博尔赫斯的一句名言我总是想象天堂将如同图书馆一般。全书共分书人（Book People）与书地（Book Places）两大篇。开篇*章高科技与古董书，介绍了约翰?瓦诺克（John Warnock），他不仅是网络软件公司Adobe Systems, Inc. 的创办人，也是位古董书收藏家，创立了书籍数位化公司，成为连结纸质书与电子书的桥梁。书中主题还包含老杂志、藏书、书衣、书梯、书架、书店、古书展、图书馆、吃书节、古书拍卖、露天书园、书人老少配等。

　　电影中的书店风景一章，精彩道出书店与电影场景的关系和联想；查灵歌斯路84号细述作者与美国女作家荷琳?汉芙（Helene Hanff）生前死后的交往与牵连，黑胶唱片与书不仅提到有声书的历史，也点出黑胶唱片与实体书的共通处；摩根图书馆、古书嘉年华、蓝道之家古书店等篇章带领读者欣赏*的珍本书与手稿，例如中世纪彩绘上金的祈祷书、十五世纪印刷的古登堡《圣经》、莫扎特亲笔写的乐谱与文学家梭罗的日记本等等；其他篇章如随处与书相逢、机场书店、封面故事、书迷的香格里拉、爱书人的金矿等，处处都可见作者选题的巧思。一如作者所言，书的定义虽因时间与科技的演进而蜕变，但无论是身处西方或东方、旧世代或新世代，只要对阅读怀有深深的热情与偏爱，那么书天堂便会为我们而敞开。

　雅好西方书籍史的书女钟芳玲，特別由她崇敬的十九世紀末多才多艺的英国诗人、设计师暨工艺匠威廉˙莫里斯（William Morris）的印刷作品中擷取版型设计元素，书中所使用的木刻花边纹饰、篇章的刊头与封面、封底英文字体Golden type都是莫里斯所设计。本书由作者创意统筹编排，与另外两本姊妹书《书店风景店》、《书店传奇》共谱出恢宏嘹亮的书話三部曲（A Bookwomans Trilogy），在展现书之所在，不仅是一道风景、一座天堂乐园，也可以成为一则传奇；藉由封面的一扇扇拱门，让我们穿越时空的长廊隧道，探访已知或未知的大千书世界。

增订版序

从威廉·莫里斯谈起

二十多年来，我有幸在英美书世界遨游，一路上充满了无限遐想、趣味与喜乐，本书二十个篇章所讲述的内容，正是我在旅程中的所见、所闻与所思，主题涵盖古董书与新科技、黑胶唱片与有声书、老杂志、图书馆、书店、书展、书镇、书架、书梯、书衣……全都不脱与书相关的范畴，书名之所以取为《书天堂》，自然是源于博尔赫斯（Jorge Luis Borges，1898~1986）的那句名言我总是想象天堂将如同图书馆一般。

《书天堂》的繁体字与简体字版本相继于2004年、2005年在台湾与大陆问世，这么些年来，我或是与书中描绘的人事地物有更频繁的接触、或是有更深刻的感触，因此有了这一个新的增订版。本书不仅将首版中的一些错误校正，而且在多个篇章之后添加了后续笔记（Update），有时后续笔记比主文还要长，诸多旧图说亦经改写；全书比首版多约三万字、两百余张图片，增加的部分其实已可成为一册独立小书。以如此奢侈的方式修订一本书，固然是件不划算之事，但唯有让新旧对照并列，才能让主题更丰富，并呈现历史的轨迹。

除了内容的扩增，本书的一些外文译名也与首版有所差异，主要是希望中文翻译能更贴近原文发音。本书的封面与版型都重新编排设计，为了呈现美丽书天堂，我特别由威廉·莫里斯（William Morris）的作品中撷取设计元素。莫里斯是十九世纪末英国作家、画家、设计师、工艺匠，他为了复兴手工艺与倡导精致出版，于1891年创立了凯姆斯考特印刷坊（The Kelmscott Press），短短六七年间，此印刷坊以手工印制了五十三部书（共六十九卷，约一万八千册），书中的所有字体、版型、装饰花边皆由莫里斯精心设计，内页采用的是上好的手工纸或羊皮纸，据称莫里斯甚至尝试自己调制印刷墨水，却因质量无法达到他的严苛要求而放弃，最后选用了德国汉诺瓦公司生产的上乘浓稠墨水。

本书所使用的木刻花边纹饰均来自莫里斯为凯姆斯考特印刷坊的书所设计，二十篇文章的刊头与封面、封底的英文字体Golden type也是他所设计，而他又是参照十五世纪字体设计师、印刷师Nicholas Jenson所设计的字体Jenson。至于本书两大单元页Book People、Book Places使用的木刻插图，还是来自凯姆斯考特印刷坊的作品。Book People的插图出自印刷社登峰造极之作《乔叟作品集新印》（The Works of Geoffrey Chaucer: Now Newly Imprinted, 1896），《乔》书的八十七幅典雅木刻插画，由莫里斯的终生至交爱德华·伯恩-琼斯（Edward Burne-Jones）设计，这本被许多人誉为十九世纪最美的一本书，是莫里斯生前最后监制、完成的一本书。莫里斯与伯恩-琼斯从牛津大学读书时就惺惺相惜，两人在凯姆斯考特印刷坊合作的成果，在书籍设计史上立下了新标杆。

莫里斯对质量的讲究、对完美的追求，都令人由衷折服。每当我在英美一些古书展、图书馆特藏区逐页翻阅凯姆斯考特印刷坊百年前所印制的珍品，或在网络上欣赏到它们书页的高分辨率影像时，总是心生虔诚，并提醒自己，如此之美蕴含了多少人的热情与付出。《书天堂》的增订，其实就是对书本、书人、书地的再次礼赞，只盼望读者能因此多角度欣赏书籍的内在美与外在美，也能知晓一些有关它们的故事，更能认识其他类似莫里斯般对书痴狂的人写书的人、编书的人、印书的人、卖书的人、藏书的人、说书的人、装订书的人、修补书的人、扫描书的人、打造书梯的人、复制书衣的人，甚至是吃书的人......就是这一大群人构筑出你我的书天堂乐园。

初版序

我的书天堂

我对童年最鲜明的印象是：一个识字不多的小女孩，在一家挤满大人文字书与纸笔文具的传统书店中，时而好奇地游走、时而蜷曲于书店的一角，似懂非懂地翻阅着书页。由于那时家住郊区，父母亲每回到城中办事，我老是爱跟着，因为我知道，他们一定会把我当成一件行李般，存放在寄物柜中，然后放心地离去，等事情办完后，再将寄放的行李取回。这既安全又免费的寄物柜，是大街上一家书店兼文具店，店主是与父亲相识的友人。在那个年代，童书不多，现在常见的儿童绘本更是没见过，书店内摆的，几乎都是给大人看的书。刚上小学的我，从架上挑中一本后，就蹲坐在一个角落，开始似懂非懂的翻阅起来。　　

为了能看懂书店中更多的书，我竟然变得喜欢上学，因为在学校可以学更多的新字，二三年级后，我开始会自己买一些不加注音的大人书，这让小小年纪的我觉得很有些成就感。另外，我特别欢迎大小考试的到来，因为父母和我约定，每次只要考前三名，就能领取三百至一百的零用钱，有了零用钱自然就能买更多的课外读物，这个良性的循环，使得爱读书的习惯一直跟随着我，成了我生命中最珍贵的无形资产。如今想来，自己对书籍与书店的依恋，当追本溯源到幼年时期。书籍是我精神的寄托、书店成了我心灵的避风港，父母亲当时不经意的举动，竟然为我打造出一座以书建构出来的天堂乐园。　

在我日后云游西方数十年的生涯中，因为造访无数与书相关的人物与地方，我对书籍之爱不仅限于用心阅读其中的内容，更扩展到以各个感官去欣赏它们因形体所呈现出的多重风貌。如果前者可以被比拟为柏拉图式的精神之爱，后者就可以被喻为肉体之爱；书籍的内在美与外在美对我同样具有诱惑力。

我一方面在意书中文字所传递的情境、意念与讯息，另一方面也喜欢用眼睛去观赏书籍的设计与装帧、以手指去触摸具有质感的纸页与印刷、用鼻子去分辨古书及新书所散发的不同书香、用耳朵去倾听经由人声所朗诵出的诗词与故事。我发现在不同时空里，存在许多和我一样通过触觉、视觉、嗅觉、听觉与书交会的爱书人，有些人甚至更以味觉去品尝书。

《书天堂》是一本有关书本的书（a book about books），谈的是我在西方书世界中的见闻。更确切地说，这是一本有关书人的书（a book about book people），也是一本有关书地的书（a book about book places），因此书中的文章粗略分为两大单元：Book People、Book Places。这个二分法主要是为了编辑与阅读的方便，两者并非相互排斥（exclusive），而是相互包容（inclusive）。例如《爱书人的金矿》虽然指的是北加州的内华达郡，但也是在谈那里的书人；people、places、books其实是密不可分的三位一体，而所有的book places都是因book people而存在。《书天堂》当然更是一本旅游书、一部爱书人为书走天涯的纪录片。

我原是一个孤僻、有自闭倾向的人，唯有与书相关的话题才能引发我的兴趣与热情，我因此非常赞同英国十四世纪的德伦主教（Bishop of Durham）理查·德伯利（Richard de Bury）在他传世之作《书之爱》（Philobiblion）中提到的一段话：凡是与书相关之人，无论性别、阶级、职位，都最容易敲开我们的心扉，而且获得我们的热情与偏爱。

书的定义虽然因时间与科技的演进而改变，成长于数字时代的年轻一辈，或许迷恋电子书更甚纸本书，但无论是身处西方或东方、旧世代或新世代，无论是翱翔于书天堂或任天堂，文字是亘古的桥梁、阅读是共通的渴望。

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