侯季然的文字如他的电影一样，诗意而怀旧，记录下那些人生里的空白、模糊不清的细节、不舍却又不得不舍的时刻，从悠长岁月中凿开一条幽微的记忆隧道。
这是一本时光之书，七零年代的孩提风景、八零年代的青春脸孔、九零年代的萌发与失落，均在此处可寻。
《南方小羊牧场》是一部随笔集。作者侯季然既是作家，也是著名的电影导演。
本书是他*部出版作品。《37路开往童年》《我的747》《有一天》等文章曾获得台湾文学奖，或已改编为电影。其中有的是记录了作者在巴黎、东京的旅行感悟；有的与电影相关：或娓娓道来对自己制作的电影背后的故事，或回顾电影史，深入浅出地分析电影的故事与情感，兼具专业性和娱乐性；有的充满了作者纯真的童年回忆，真挚感人；也有一般的抒情散文，语言幽默，富有诗意，画面感强。
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序
季然新书
卢非易
有时读着似曾相识，多半时候，是发出啊？是喔！的轻叹；就这样来来回回读了两三遍书稿，还是不知道要写些什么。每天带着拖稿的心事上床，心里默默想着，或许醒来后，就没有这件事了呢。我一直就是胆小的学生，毕业很久以后，还经常梦见啊？明天期末考！这样恐怖的事！醒来后，想到现在换我当老师了，真是无比解放与松快！只是，没有想到当老师也有当老师的报应，比如给学生写序这样的事。
我实在记不得多少关于以往的事。但有一年，一个学生毕业回来，追问：老师，你那时候为什么会说季然以后会像你这样的话？那好像是某一年，他们大二的时候，我作为班导师，跟着学生去阿里山。晚上，一群小孩窝在榻榻米通铺上，好像是在算命或什么。回想起来，那应该是我刚带这一班，季然也是才转学进来，基本上，完全是不认识的状态。我不记得当时是不是说过这样的话，但很确定那个冷冷的阿里山的冬天，大棉被里露出几只白袜子的画面。
窗外有雾，出门就起个寒战，得打起精神，但室内暖暖的。冬天的屋子，小猫小狗都懒懒地窝在那里，空气里就是呼噜呼噜的呼吸和水汽上扬的声音。暖黄的灯和白袜裹着的体温，该活着的都活着，都不需要说什么话，很安静、懒散和放心。
我和季然好像就这样共处一室也好些年，在我们那个不到五六张榻榻米大的研究室，怎么我们也这样安安静静地过来了！很多那种吾爱吾师的追忆中，都写师生们如何酒酣耳热、畅谈学问、议论文艺，等等，我怎么一件都不记得？哑巴的、不负责任的老师！
那时，《小电影主义》电子报刚发行，我收到季然的文章，就一篇一篇读起来。有时想，啊！是这样的喔！有时慌张，啊！都没看过，这是什么电影？有时忖度着，怎么突然第二人称你、你、你起来，最近在读朱天心吧？有时想到，啊！上次借我的《青春电幻物语》还卡在影碟机里，没有还给他！完全没有对一尺之外，滴滴答答在用电脑的那位作者，发出喂！你写的这个……这样的话语。我对那种没什么才气的小孩，总是尽可能礼貌地鼓舞；对稍有希望的学生，就有点像虐待狂，追着打不死的蟑螂那样；但对那种人家自己活得好好的，也不知会长出什么来的，就很惶恐，安静绕过去，小心不要踩坏人家的菜园。张爱玲说，她喜欢和年纪长的在一起；她瞧不起同辈的人；她害怕小孩子，那一只只空白的眼睛。
几年以后，我在报章上读了《37路通往童年》的文章，就想起来那些空白的眼睛，看着电影画面般的窗外风景缓缓流过，风景里各种不同面孔的人们，在街道上行走，在商店里购物，在自己家里隔着两层窗户和车上的我对望。城市里有那么多、那么多的人，不知道他们的生活是快乐的，还是难过的，只是透过褐色车窗，无声的远远的他们，看起来都是那么好看，那么令人安心，令人感到万事美好，没有遗憾。在我的读书年代里，这些眼睛就是雪国列车里的川端康成、巴黎咖啡屋里的加缪与巴特、蔚蓝海岸的安东尼奥尼，或斯堪的纳维亚半岛的伯格曼（啊！《芬妮与亚历山大》！）；在季然的年代里，应该是贾木许、山下敦弘、岩井俊二和朱天心吧！
我羡慕这样的眼睛，好像黑洞，大口大口地将世界吃进去！暖暖的，饱满的，安静又放心，最后不知会开出什么样的花果来。
这本书出版了，记录下生命之眼所见识的人生；也再证明了，强大的生命总会找到自己的出口！
序
此曾在
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