《春天的第七扇门》内容简介：本书收录了作者公开发表的15部短篇小说。小说既独立成篇，又兼具关联性。小说构建了苏中里下河平原上的一个家族式的文学基地，用我的眼光审视和解读了发生于家族各成员间的亲情、友情、爱情，用很大的篇幅书写了一对漂亮姐妹花的纠缠、对决、心战与和解。本书既可当作集单篇看，也可当作连续剧的长篇看。小说充满了社会悬疑的张力，被称为汪（汪曾祺）派小说的传承之作。作者在设置迷局中，破解了迷局只有一个答案的惯例，每一个迷局都有N种答案，给了读者无限的想像空间。每篇小说的结局犹如残局，给读者留下没看完的感觉，而这种感觉恰似让人回味、咀嚼的味蕾，使人产生看了一遍，还要再看一遍、接着再看一遍的阅读循环。紧扣社会的痛点，探幽人性中鲜为人知的隐秘世界，化解人们的精神困顿、人生逆境，给人以暖、以光，是小说的另一大鲜明特色。
作者在设置迷局中，破解了迷局只有一个答案的惯例，每一个迷局都有N种答案，给了读者无限的想像空间。每篇小说的结局犹如残局，给读者留下没看完的感觉，而这种感觉恰似让人回味、咀嚼的味蕾，使人产生看了一遍，还要再看一遍、接着再看一遍的阅读循环。紧扣社会的痛点，探幽人性中鲜为人知的隐秘世界，化解人们的精神困顿、人生逆境，给人以暖、以光，是小说的另一大鲜明特色。
烈焰或火花小说创作及其他
徐向林
1
我的文学启蒙有两个出处：一个是十一二岁时，挑灯夜读了文言文版的《三国演义》，另一个是十六七岁时，差不多读完了所有能读到的古龙的书。
这两个出处，对我个人而言有一个共性的启发，那就是文字表述的集约化。集约化与简约化不完全一样，简约化是十句话并作一句话讲，集约化则是把十句话先过下秤，然后给予表述所需的最合适数量。
2
我刚开始写小说时，我告诉别人，我写小说的理由是我有话要说。
后来写着写着我发现，越往下写我心里的话越是不能说，因为我笔下的小说主人公很反感我借着他的嘴巴来说话，他告诉我：最好的境界，是不言！
3
很多小说家在创作谈或访谈中，会提及博尔赫斯、马尔克斯，有一段时间甚至成为潮流，似乎不提提他们，就不懂小说怎么写似的。
身处这个潮流中，我也想赶时髦，但老实说，这二位大师的小说我并没有深读多少。不知什么原因，这么多年的阅读生涯，我对国外的小说没有自发的阅读兴趣，除了对马克·吐温、契科夫、凡尔纳、塞林格、海明威、芥川龙之介、莫泊桑等作家的部分作品稍熟悉外，别的小说我几乎读不进。
这是一件很尴尬的事，你想啊，写小说，不博览群书能成吗？
但不管别人怎么说，我的阅读体系是深深植入在中国传统文化根基上的。有一句俗语:熟读唐诗三百首，不会言来也会凑。我想，如果精读了四大名著，精读了儒林外史、聊斋志异，也应该可以写出优秀的小说。因为这些古典小说的大师们，譬如罗贯中、施耐庵、曹雪芹、吴承恩、吴敬梓，他们当年创作时，也从未阅读过国外的作品。幸好他们没读，就像中国山水画上，如果加一个油画肖像，你觉得会成为传世之作吗？
4
我写作纪实文学多年，那些都是非虚构的真实故事。当我从事小说的虚构写作时，在非虚构和虚构之间穿行，我给它的定义是镜像。
如果说纪实故事是真实的世界，那么小说就是镜子里的虚幻世界，它只是镜外世界的局部取景和平面化处理。
都说文学创作要源于生活高于生活，但我始终觉得，小说家的现有认知能力，远未达到3D扫描和打印的效果，我们现在所做的努力，创造的不是人工智能，只是一个或铜质或玻璃的镜子而已。
5
从写作的诉求来看，写作者有三种类型:一是从心写作，把内心的话说出来，博客、微博、朋友圈是主空间；二是从职写作，安放在职业写作的位置上，比如职业作家、职业秘书、职业记者等；三是从欲写作，写作的目的很明确，奔名利而去。
6
虚构一个理想中的世界，决定这个世界里人物的生死兴亡、高兴或悲伤、凄凉或荣耀，小说家作为笔下世界的教主，有着至高无上的绝对权力。
我想，这该是吸引和释放小说家孜孜不倦创作魔力的一种吧。
7
小说写作者怎么才能成为小说家？我想就一个字:写！
譬如写短篇，打个冬天里起床的比方，写了10篇，才算穿上了内衣，写了20篇才算穿上了外衣，写了30篇才算穿上了鞋子，写了40篇才算洗漱完毕，写了50篇才能外出见客会友。
8
一部现实主义的中短篇小说，能写活一两个人物，使之具有鲜明生动的个性特征，从中可以看出某些人的影子，引发读者的思考和琢磨，可以说已经达到了小说的部分目的。
9
古语云：文者，贯道之器也。文学创作当然是铸造灵魂的工程，承担着以文化人、以文育人的职责。应该用独到的思想启迪，润物无声的艺术熏陶，启迪人的心灵，传递向上向善的价值观。
10
春天的第七扇门，我之所以用这个名字来命名本短篇小说集，这有我的美好构想：第一扇门化怨气，第二扇门去戾气，第三扇门解怒气，第四扇门除忿气，第五扇门驱暮气，第六扇门破霉气，第七扇门好运气。
11
好的小说，不是一下子就能让人咀嚼出它的真滋味，而是在经过咀嚼、下咽、消化后，才能从中感受到或苦或酸或甜或辣的滋味，这样的滋味才能长驻心底。品尝的时候，感觉就那么回事儿，过了不久，还想着接着去品尝。
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从体量上观照，微篇小说是开宴前垫一垫的甜点，短篇小说是开胃的凉菜，中篇小说是丰富的热炒，长篇小说是最后的压轴正餐，四者缺一，皆不能构成完整的宴席。
虽然也有人会说百招全不如一招新，但我还是认为一个完备的小说家，应当长中短微兼修。既然做了文字的大厨，最好什么菜都能做点出来，当然，要是其中有一道成为特色，就可一招鲜，吃遍天了。
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写短篇小说的好处是，作者可以是拥有绝对权力的掌控者，笔下的人物谁都听话。写长篇小说，虽然有故事大纲，但写着写着，笔下的人物觉醒了，他们有了独立的主张，就不一定听话了，开始搞独立搞自治了，作者的王者地位受到了动摇，只能信马由缰，任由笔下人物自由自在地走下去。
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李宗盛曾经说过这么一句话：所有的好作品，都是老天在给我把笔；所有的烂作品，都是我自己写的。这句话，对于我来说感同身受。往深处究，其实李宗盛和我，都是在说关于天赋的话题。
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小说创作当然有模式和经验，一个小说作家一旦形成了模式和经验，相当于建成了一个流水式生产线，小说家会越写越省事、越写越舒服，但从生产线上走出的作品，很容易千人一面。小说家如果不意识到这个问题，就会陷进模式陷阱或经验陷阱而不能自拔。
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如果书信写作能够算作我文字创作肇始的话，我八九岁时，就开始给千里之外的父亲写信了，应该是早慧了吧。可惜的是，当下的人越来越不会写书信了，包括我也是。这究竟是科技伤害了书信，还是书信被科技淘汰了呢？
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最后，说点与这本短篇小说集直接有关的事儿：书中的十五篇小说，大多发生或出发在西大仓，这是一个虚构的地方，现实中也可以找到它的真实存在；部分短篇小说中提到的我，当然也是虚构的人物，但这个我也可以在现实中寻
觅到他的影子。如果与某君有雷同，那纯属巧合。
2017年10月
1 空心（刊于《天津文学》2013年第9期，获中国小说学会文华杯全国短篇小说二等奖）
2 那一段被遗忘的时光（拟刊于《海燕》（已过审定稿，年内刊出））
3 把风拉起来（刊于《芒种》2017年第7期） 顶替（刊于《当代小说》2012年第12期，《湖海文学》2017年春季刊转载）
4 万花筒（刊于《当代小说》2017年第7期）
5 近在远方（刊于《参花》2013年第11期，《湖海文学》2016冬季刊转载）
6 春天的第七扇门（刊于《天津文学》2017年第7期）
7 板凳的翅膀（刊于《雨花》2014年第3期，《文艺报》2014.6.9刊发短评，获2014年度盐城市政府文艺奖）
8 三朵云（刊于《安徽文学》2017年第2期，《中华传奇》2017年第6期转载）
9 你竟如此多情（刊于《当代小说》2012年第9期，获当代小说全国精短文学征文大赛一等奖）
10 空白（刊于《短篇小说》2014年第10期，获第二届江苏大众文学奖，《湖海文学》2015年夏季刊转载）
11 瓢虫在歌唱（刊于《短篇小说》2014年第8期，《湖海文学》2015年春季刊转载）
12 斑马线（刊于《短篇小说》2014年第9期）
13 磁悬浮（刊于《大观·东京文学》2017年第5期（双月刊））
14 双瞳（《湖海文学》2017夏季刊） 附：部分评论
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