每个人都是他人的援兵。
和朋友一起战斗，是*温暖的事情！
内容简介：
焦虑稳重的共产党人欧阳山川、天真躁动的街头混混四道风、骄傲自矜的国军士官龙文章、置身事外的海归博士何莫修，四个性格迥异、阶层不同的年轻人在沽宁失陷的八年里，组织了一个极具个性化色彩和浪漫主义情怀的抗日组织，将社会各个阶层的力量凝聚成反抗侵略者的铁血旋风。
这是青春成长故事，也是一段情义无价的平民抗战传奇。
后记：
大概还会虐下去
兰晓龙
我被勒令写下这篇没人要看的文字，并请求把它放在最后。因为个人的恶习是看完正文便绝不看作者的叽歪，实际上在某些难堪加无奈的特定环境下它们很容易被撕下来派别的用场这时候，请撕我吧，别撕孔笙，他可是我所认识的唯一一个里外如一的真君子，值得爱惜。
其实有很多书是应该在后边留几张白纸的，方便不满意的读者写下很多咒骂的话譬如这本。当然，最好不要留下地址方便读者把它寄给作者。
照常的，我是胡说八道之后便觉得可以收工，譬如这次但这次被勒令的乃是一千字……似乎不正经一下说不过去。
好吧，谨为此书洋洋洒洒数十万并不精美的文字、向看了它的人们道歉。因为它其实只是个戴着小说面具的电视剧本。我觉得我似乎知道什么是小说的，就如虽不吃猪蹄髈总也看过它壮硕的小腿，但我确实在目今三十六年的贫瘠生涯中从未写过类似小说的文字做学生时也许写过那么几千字，但批作业的老师却确凿是带的散文课，并且无一例外地会给妄图小说化的散文作者一个最低分。
好吧，有些人对最低分先天里便有抗体，于是活下来了，并以戏剧工作者的身份在骚扰电视剧，于是有个人妄图在这里向你们解释剧本是完全为了表演和拍摄所做的文字，说白了，这家伙码字时压根不会去想读者或者自己，想的是怎么个调度，这台词如何说，机位大概在哪，某处的景地如何使用，甚至某影厂的枪械价廉物美……嗯，几乎是个账房，而你们看到的是……一个相对文学化的账本。
嗯，后来我学会了别要求太高，但尽量做好。
现在我又发现，如果忙于解释的话，是可以轻易凑足千字的，这样就不用去扯这个账本里也不知道存在与否的意义了。那便继续解释。
同名电视剧正值播出，又斩获哭骂一片，丰沛到快忘了看这戏也有笑的时候，总之是为什么要让人物都死了，而活下来的还惨过死去的，因此我知道了我一向的码字思路：一个字，谓之虐。
巴利在他的《彼得·潘》中说，当一个孩子自以为长大成人，说我不再相信小仙子时，就有一个小仙子死去。手指大的小玩意，生着晶莹剔透的翅膀，从她的小心脏里开始粉碎，然后整个化为星尘。
因为她不再被人相信。
我见了太多这样的老人，在昨天为了今天，付出了一个人能交付出来的最大代价，而今天对他们说着相信，却基本是把他们弃绝于今天之外。
这样的相信有点口是心非。
于是这里的剧中人也只好随之一块死去。哦，并非殉葬或是纪念，只好通过这种方式来让人为时已晚地记住他们，其实无关乎戏，亦无关乎剧中之人，无关乎社会公益。谁把历史喻为车轮来着？就是说它会一次一次地辗过一个原点，而我很不想回到一九三八年的沽宁或任何真实存在过却有类似参照的时空。
甚至无关乎老人们的现世和本身，因为他们绝大多数已经确确实实地成为了昨天，只是有个当年总把散文跑调成小说类似体的家伙，虽然今天成了个账房，却仍然妄图靠浮躁的电视剧维系住这样一丁点的存在。
希望最后一个小仙子不要死去。
于是只要有万分之一乃至十万分之一的心脏里仍存留着那些沟壑之面混沌之眼的小仙子，某账房大概还会这样虐将下去。
2009年10月12日
兰晓龙：
生于湖南邵阳。1997年毕业于中央戏剧学院，后进入北京军区战友话剧团成为职业编剧。现居北京。
话剧《爱尔纳·突击》获得2002年全军新剧目展演编剧一等奖。2005年2月《爱尔纳·突击》获得老舍文学奖、曹禺戏剧奖。
代表作：《士兵突击》《我的团长我的团》《生死线》《好家伙》
书单推荐
