熊王_[美] 詹姆斯·柯尔伍德著_9787541146923

神秘辽阔的北美荒原上，熊王索尔一动不动矗立于山头。从山谷外传来一种奇怪的气味，那气味从未闻过，令它困惑不已。与此同时，遮天蔽日的茂林峡谷里，两个猎人正踏入这片几百年来人类从未涉足的处女地……熊与人类，谁才是*后的王者？

小说曾被法国著名导演让-雅克·阿诺改编成电影《The Bear》，产生巨大影响，荣获了1989年法国凯撒奖*佳导演奖、1990年Genesis奖*佳外语片奖、1990年年德国艺术院电影公会公会电影奖银奖*佳外语片、1988年法国电影学院奖。

当我开始琢磨拍摄《熊的故事》（The Bear）这部影片时，就听说了詹姆斯·奥利弗·柯尔伍德写的精彩小说《熊王》。作为电影工作者，我对描述最朴实的、永恒的情感颇有兴趣。我曾拍摄影片《火》，该片描绘了原始人的复杂情感。拍摄完毕后，我想在更深层次中去观察和探索人的情绪、行为的根源。于是，我读了所有我可以找到的研究动物行为的书籍。我开始意识到，我正在解读自我。这是动物王国里的人间喜剧呀！我立刻想使用这些特殊材料探寻自己和人类这一物种，证明我们并不是我们想象的那样无与伦比。我在思考：为什么我们不能展示动物的爱呢？如果可以的话，那么，我们就会发现我们和动物有多么相似，相互间可以心灵相通呀。

就这样，一部影片在我的脑海中浮现出来，它不是一部纪录片，而是一部情感剧。剧中动物们将成为影星，让观众们分享它们的喜悦、它们的悲伤，如同观看别的电影时与人类演员同喜同悲一样。我需要一个故事。一天，我的朋友吉瓦特·贝瓦奇给我看了小说《熊王》，后来瓦特·贝瓦奇成了电影《熊的故事》的编剧。当时，我看的是法文版《熊王》。吉瓦特· 贝瓦奇年幼时，曾在学校比赛中获奖，奖品就是这本书，以至他现在回忆起来还充满深情。我用了一下午时间读完了这本书。我被震惊了！我知道，我终于找到我一直在寻找的东西了。《熊王》讲述了两只熊与捕杀它们的猎人的一番冒险经历，地点在十九世纪英属哥伦比亚省那壮观而又令人生畏的荒野区域。不仅如此，该书含有许多超过故事本身的东西。在我们看来，柯尔伍德最大的天赋就是，他对动物的情感、习惯、个性及它们的生活环境有着非凡的洞察力和想象力。在该书中，他用这样的视觉打造出一部优美动人的情感剧，书中的丰富情感和描述方法使我们习惯地联想到了人类。其实，所有这些，万物皆有之，包括爱情（母爱与配偶间的深情）、孤独（幼兽的不安全感）、同情（幼兽的养育）、自豪（领地的统治），还有最重要的，那就是宽恕（有选择性的攻击）。该书非同寻常之处，是由于柯尔伍德善于讲故事而创造出若干优秀的角色。在书中，从我们遇到荒野之王、威严的灰熊索尔的那一刻起，就让我们既对它的权力充满敬畏，同时又为它的真心诚意所倾倒。它是一个有尊严的统治者，除此之外，它还蹭树挠背，在泥浆里打滚，常发牢骚，或懒惰，或顽皮。索尔是故事里真正的英雄和王者，它对猎人的反应取决于柯尔伍德心中的道白。说得太多会泄露小说美好的神秘，但值得注意的是，柯尔伍德控制住了不让索尔有过多的道德或“人性”的动机。索尔就是一只熊，是一只性格古怪、颇具同情心的灰熊，它的行为源于本能。

猎人们闯入了索尔的世界，索尔的生活立刻发生了翻天覆地的变化，但到了最后，即使是吉姆·兰登，这个狂热的狩猎者也动了恻隐之心。通过兰登之口，柯尔伍德讲述了自己怎样由猎人转变成熊类的朋友。布鲁斯·奥托既是聪明的猎人，又是向导。说来奇怪，他是小说里没有多少同情心的角色，但正因为他那古板和僵硬的观点，反倒让他变得如此重要。他是熊类最可怕的敌人，而我们也因此认识并记住了他。

当柯尔伍德向读者介绍幼熊马斯卡时，人们定会被故事深深吸引。当时索尔极不情愿地收养了它，后来又保护了它。这只幼熊让人感到震撼，让人折服。我立刻认同了马斯卡，决定通过它的眼睛来重述这个故事，因为它的情感是那么朴实，又那么具有普遍性：出生不久，母亲去世，它需要保护；它关心索尔的伤势，流露出自然情感。它的成长是一个真实而又感人的过程。

柯尔伍德用如此体察入微的手法和如此渊博的知识描绘出一幅幅画面，这些画面在我的眼里立刻变得栩栩如生。读完此书后，其真实的情感和壮观的场景依然久久地萦绕在我的脑海中。于是，我希望在拍摄《熊的故事》这部影片时能够达到同样的令人惊叹的效果。

当然，要把所有的情节搬上电影屏幕并非易事。事实上，我们得用好几年时间去策划每一场的细节，到世界上最遥远的山区寻找最合适的拍摄地，同时，还要从上百只熊当中挑选出熊明星和它的替身，然后再训练这些熊。有几十名经验丰富、恪尽职守的工作人员参与了这部影片的拍摄，其中包括动物训练师、动画艺术家。我们在多洛迈特山里待了六个月，往往因为数日的雨天，或熊演员的不配合，要等上好几天才能捕捉到几秒钟的镜头。最终，我们拍摄的胶片长达百万英尺，制作成本相当惊人。但是，对于我而言，了解熊是整个项目中至关重要的环节，因为我在这方面毫无准备。事实上，读罢此书后，我依然在犹豫熊是否可担当电影中的角色。毕竟，柯尔伍德写的故事具有普遍性，几乎适用于任何哺乳动物。而熊呢，它们是巨型动物，脾气倔强，力气大得可怕。如果与熊一起工作，谈何容易呀。我去了动物园挑选角色，看了狼、老虎、大象、猿，但它们都不太适合。然后，我又去看熊，立刻认为这动物有些与众不同。当然，熊残暴、危险，还是杀手呢，可是，熊是我们容易从其身上找到与人类共同点的动物：熊可以靠双足站立，使用双臂，爪像手指，整个骨骼结构与人类相似。此外，熊的声道系统也与人有相似之处。其实，刚出生的幼熊的叫声，在头几个月里和婴儿的叫声十分相似。于是，我懂了，它们绝对适合。不可否认，熊是野兽，又大又凶猛，是野性的化身，但同时，它们极具表现力，其表达方式人类皆能理解。这并不是说，它们会像人那样表演。故事是虚构的，其实，熊就是熊，它们不像演员，它们不愿意，也不能成为任何角色，它们只跟着感觉走。然而，在拍摄这部影片时，摄制组的全体成员多次被感动得哽咽了，因为他们看见这些动物们魔法般地再现了剧本中大家所期待的一切。不需把人的观念强加给动物，这是整个故事的要点；在这些情节里，动物会像人一样做出相同的举动。影片《熊的故事》告诉我们，动物是我们中间的一员。

我启动了这部影片的拍摄，目的是要发现我是什么样的动物，拓宽我对自己肉体、情感、天性的理解。柯尔伍德帮助我找到了正确的方法，而且与熊一起拍摄影片确实改变了我。回想起来，我几乎常常把动物当作机械玩具，以为熊、狼或老虎都一样，在已知的条件下只会做一种反应。现在，我知道自己的错误有多大了。我知道熊和人一样有个性，有情感。例如，我目睹了母熊和它的幼熊之间的爱，它们之间激情、温柔情感的表达简直难以用语言描述。看到这些，我明白了，尽管人类有文化和科技，但在情感层面上，我们和动物没有太大的差别。对此，我感到高兴和骄傲。我现在更清楚地了解到，我们的努力是为了什么，我们的成果有多重要！

柯尔伍德在加拿大英属哥伦比亚省的经历对他本人有着非常类似的影响。他猎熊多年，后来他开始观察熊，逐渐认识到熊类之间的相互尊敬和关爱应该得到人类应有的尊重。《熊王》一书是写给他儿子的，这样他就不会沉迷于“杀戮的欲望”中。这令我十分感动，用柯尔伍德的话说：“最激动人心的不是猎杀，而是放生。”

在当时，整个世界熊的数量成千上万，原始的野生区域数以万计，保护野生动物和它们的栖息地还不为人所关注，可柯尔伍德在那时就得出以上的结论，这也令我感到十分敬佩。现在，世界各地的熊正急剧减少。在法国，只有十六只可怜的熊勉强在野外存活。在美国，熊仅幸存在几个州里。熊生存所需的广漠的环境更是少之又少。具有讽刺意味的是，为拍摄影片中最后的场面，以表现绵延数英里的雪景，我们不得不去加拿大西北边的迈肯日尔山脉，寻找一块那么大的地方，条件是那儿既无马路、电话，又无线缆、篱笆、管道。像柯尔伍德一样，我希望我的电影以及这本书的再版至少会对这可悲的现状产生一定的影响。我承认，这不是我的初衷。我是电影制作商，我的工作是娱乐公众，描述情感世界，在屏幕上用影像讲述故事。但我渐渐喜爱并需要野生区域了。我希望，我女儿能够在她一生中用八个月的时间，就像我拍摄这部影片时那样，住在一个地方，那儿没有飞机、电话、污染，只有森林、清澈的水、野生动物。如果能够为她去保存这片地方，我愿意扮演任何角色，并为此而感到荣幸和快乐。我很高兴地告知大家影片上映后取得的一些进展：在法国，由于这部影片，总统弗朗索瓦· 密特朗正致力于保护在比利牛斯山脉的十六只野生熊。在奥地利和瑞士，由于这部影片的影响，当地人们试图引进熊，为它们建造国家公园。同时，在奥地利，人们正在考虑取消在某个美丽峡谷里筹建巨型水电大坝的项目。在芬兰，观看这部影片后，人们意识到还没有制定一项法律来保护熊不受猎人的捕杀。目前，他们正在试图制定这样的法律。英国的查尔斯王子、挪威国王、荷兰女王，他们以世界野生基金会成员的身份观看了这部影片，这些国家现在再次参与了对熊的救助。

这些进展非常令人振奋，我很高兴能够为此尽绵薄之力。我感到，此书和根据此书拍摄的影片让熊有机会得以受到尊重和保护；也许最为重要的是，熊类赖以生存的地方有机会得以保留，猎人很少再猎杀熊了。现在，在绝大部分情况下，熊的死亡是因为没有足够的觅食和扩大领地的空间，它们无法适应，以致不像以前那样正常饮食和繁殖。虽然大家喜欢熊，但人们占用熊所需的土地，或者在熊的领地放牧。如果我们真心喜爱熊的话，就该让它们单独生活。

七十多年前，柯尔伍德的书就已问世。真的，读一读这本书吧，慢慢欣赏它吧。愿它打开你的心扉，启发你的智慧。

让-雅克·阿诺1989年8月巴黎

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