《中国京剧唢呐曲牌研究》是作者对我国京剧唢呐曲牌进行长期研究的新成果，同时也是戏曲音乐研究领域的重大理论进展。全书共分为五章，不仅对戏曲音乐的渊源、戏曲音乐的形成与发展、戏曲音乐的特性、戏曲音乐的地位与作用、戏曲音乐的声腔类别、戏曲音乐的结构以及戏曲器乐进行了详细的阐述，并且通过实际案例对戏曲唢呐曲牌的考释、戏曲曲牌的创作以及昆曲曲牌的应用等方面进行了细致的分析。此外，作者根据多年的教学经验。首次将二十余首京剧舞台上常使用的唢呐曲牌及曲谱进行归纳和整理，成为《中国京剧唢呐曲牌研究》中大的亮点。一方面，填补了当前中国京剧唢呐曲牌研究领域的空白，具有一定的学术价值；另一方面，通过理论与实践相结合的创作理念，使《中国京剧唢呐曲牌研究》具备一定的实用价值和实践意义。
赵正，男，汉族，济南人，山东艺术学院戏曲学院副教授，山东戏剧家、音乐家协会会员、中国民族管弦乐协会京胡考级专业评委。中国戏曲学院MFA艺术硕士研究生学历，主要研究方向为戏曲音乐教学及京胡教学，在国家各类刊物发表论文十余篇。截止目前培养京胡专业学生三十余人，遍布全国及省内专业剧团院校从事戏曲专业工作。
出版专著有《京剧音乐教程》《中国京胡音乐研究》，承担并完成文化生态视阈下的山东民间戏曲传承研究以胶东高密茂腔为例山东地方戏曲发展研究以鲁西北吹腔研究为例山东省艺术重点课题，多次获山东省文化艺术优秀成果、山东省社会科学优秀成果等奖励。
序
第一章 戏曲音乐
第一节 戏曲音乐的形成与发展
一、戏曲音乐的渊源和形成
二、戏曲音乐及曲牌的发展
三、南戏的音乐渊源及其唱腔结构
四、北曲杂剧的音乐渊源、唱腔结构及音乐特点
五、明清时期的戏曲音乐
第二节 戏曲音乐的特性
一、戏曲音乐的民间性
二、戏曲音乐的程式性
三、戏曲音乐与西方音乐的对比
第三节 戏曲音乐的地位与作用
一、戏曲音乐的地位
二、音乐在戏曲中的作用
第四节 戏曲音乐的声腔类别
一、高腔腔系
二、昆腔腔系
三、梆子腔系
四、皮黄腔系
五、其他腔系
第五节 戏曲音乐的结构
一、戏曲音乐结构的流变
二、曲牌联套体
三、板式变化体
四、两种音乐结构的比较
第六节 戏曲器乐
一、器乐的组合
二、器乐的表现手法及作用
三、戏曲伴奏
四、场景音乐
第二章 戏曲唢呐与民乐唢呐
第一节 京剧唢呐曲牌的源流
一、京剧唢呐曲牌的源流及分类
二、京剧唢呐曲牌的运用
三、唢呐二黄
第二节 地方戏唢呐曲牌
一、唢呐在豫剧音乐中的运用
二、唢呐在豫剧中的运用有以下几点
三、南阳传统唢呐曲牌慢板游场
四、川剧唢呐曲牌及其运用
第三节 民乐唢呐
一、民乐唢呐的基本介绍
二、民乐唢呐吹奏的基础知识
第三章 京剧唢呐常用曲牌二十首考释
第一节 大字曲牌
1．点绛唇
2．急三枪
3．香柳娘
4．清江引
5．六幺令
6．风入松
7．园林好
8．朱奴儿
8（1）小朱奴儿
9．批
9（1）哭批
10．粉孩儿
11．叠字犯
12．二犯江儿水
13．五马江儿水
14．泣颜回
第二节 清曲牌
15．水声
16．水龙吟
17．吹打
17（1）梆子吹打
18．柳青娘
19．娃娃
20．尾声
20（1）分段尾声
第三节 声乐曲牌与器乐曲牌的界定
一、声乐曲牌与词牌的渊源
二、益牌与词牌的分离
三、器乐曲牌
四、声乐曲牌与器乐曲牌的多向互易移植的变体
第四章 戏曲音乐曲牌
第一节 曲牌的由来
一、原始社会孕育了歌唱曲牌式的雏形
二、《诗经》是曲牌音乐出现的催生剂
三、隋唐是曲牌音乐的萌生阶段
四、宋元的词乐曲牌获得大发展、大繁荣
第二节 曲牌音乐的传播
一、曲牌音乐的同宗概念
二、曲牌的传播
第三节 曲牌音乐的创作思维
一、京剧曲牌音乐
二、京剧的词格
三、声韵
四、京剧唱腔的曲体结构
五、京剧唱腔基本调
六、京剧板式变化体
七、京剧打击乐
八、京剧乐队与伴奏
第五章 昆曲曲牌
第一节 昆曲声律概论
一、昆剧和昆曲的严格定义
二、曲律和词律的严格定义
三、传奇和杂剧及其体式的特点
四、南曲和北曲
五、曲谱和宫谱
第二节 昆曲曲牌
一、昆曲曲牌的特点
二、曲词的文体和结构
三、昆曲填词的特征
四、昆曲音乐的结构
五、昆曲曲牌体的程式
六、昆曲唱腔音乐在传承中的古典特征
七、昆曲板眼和有关特征
第三节 套数
一、套数的特点
二、单套和复套
第四节 术语和符号
一、昆曲
二、套数
三、曲牌
第五节 引子尾声概述
一、引子的特征
二、引子声律特点
三、引子结音规律
四、尾声的特征
第六节 昆曲曲牌及套数的艺术特点和应用规律
一、8种北曲单套的基本情况
二、22种南曲套数的基本情况
三、26支南曲孤牌的基本情况
后记
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