本书由创作理论研究、创作过程研究两篇组成。书中不仅对纪录片的创作过程加以解析，还结合当代纪录片研究的最新成果对纪录片的概念、创作模式进行新的界定，对纪录片研究中的新课题——当代纪录片的重大主题、纪录片与跨文化传播进行了深度透视。
纪录片创作是纪录片研究领域中的核心问题，自纪录片诞生以来，尽管关于这方面的成果汗牛充栋，然而依然不能完全解决实践中新出现的问题，甚至连□基本的纪录片的概念问题都不能解决。这不禁使我们进一步追问：纪录片创作究竟应该研究什么问题？又将解决什么问题？怎样使这种研究更具有实践意义？《上海外国语大学当代传媒与文化研究丛书：纪录片创作研究》的论题正是基于这些问题展开。
王庆福，上海体育学院体育人文学院副教授，文学博士，硕士研究生导师。拍摄作品分别获中国广播电视新闻奖社教类二等奖，河北省新闻奖一等奖等多项奖励：在《中国广播电视学刊》《中国现代文学研究丛刊》《江苏社会科学》《电视研究》等重要期刊发表学术论文20余万字，出版专著《中国纪录片：走向市场的类型化生产》：主编高校教材《DV制作》（第二主编）。
导言
上编 创作理论研究
第一章 纪录片概念的界定
第一节 本体层面
第二节 功能层面
第三节 产业背景
本章小结
第二章 纪录片创作模式
第一节 主观介入式
第二节 客观呈现式
第三节 主客间离式
本章小结
第三章 当代纪录片的重大主题
第一节 人与自然主题
第二节 政治主题
第三节 战争主题
第四节 民族文化主题
本章小结
第四章 纪录片与跨文化传播
第一节 跨文化交流语境下的纪录片
第二节 中西纪录片的差异
第三节 国际视角与中国纪录片的对外传播策略
本章小结
下编 创作过程研究
第五章 创作的准备
第一节 探索精神
第二节 个人经历
第三节 专业意识
本章小结
第六章 策划
第一节 选题
第二节 调研
第三节 提案撰写
第四节 大型纪录片策划文案撰写
本章小结
第七章 拍摄
第一节 纪实拍摄
第二节 情景再现
第三节 采访拍摄
本章小结
附录
第八章 剪辑
第一节 结构
第二节 剪辑语法
第三节 解说词撰写
第四节 合成与审片
本章小结
参考文献
后记
《上海外国语大学当代传媒与文化研究丛书：纪录片创作研究》：
事实上，弗拉哈迪不止□□□□，在人类学纪录片中，夫妻关系作为社会结构的重要部分，具有不容忽视的价值。《北方的纳努克》放弃了对夫妻关系的呈现，也就无法完整地展现北极爱斯基摩人的社会结构，因此很难被称为是“一部真正意义的人类学纪录片”，至于影片为了拍摄的需要，让纳努克一家人建造一个比日常大3倍的冰屋，为了拍摄光线的需要，纳努克一家人中只好在没有屋顶的冰屋中睡觉，这一切安排已经有违纪录片伦理了。总之，在完善客观呈现式纪录片的表达方式方面，弗拉哈迪纪录片有了比卢米埃尔纪实片质的进步，概括如下：
（1）将拍摄对象聚焦于一个家庭，进行长期的跟踪拍摄，有利于呈现客观世界的本来面貌。弗拉哈迪在拍摄□□部纪录片《北方的纳努克》之前，就有着8年的同爱斯基摩人交往的经历，而进入拍摄后，拍摄过程长达1年。
（2）将拍摄定位于“发现”而非“重构”，实现了纪录片的客观性。弗拉哈迪的一系列论述和拍摄实践均验证了这一结论。
（3）用平等、谦卑而非高高在上的态度建立与拍摄对象的关系，建立拍摄主体与客体之间的对话关系，从而将摄像机对拍摄对象的干预降到□低。弗拉哈迪在每一部纪录片开拍之前，都要进行实地调查，这种调查不仅仅是一个获取资料的过程，更是一个拍摄主体与拍摄客体相互信任的过程，而信任关系的建立正是纪录片拍摄的前提。
（4）发明了摄影机云台，首次采用摇镜头的方式拍摄。摇镜头的使用使摄影机可以在拍摄现场通过镜头的变化完成叙事，从而大大降低了因后期剪辑对素材内容真实性的改变，长镜头为纪录片创造了“真实的魅力”。弗拉哈迪纪录片的经典场面如“纳努克猎捕海象”、“纳努克捕捉海豹”采用的都是这种镜头。
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