大宋楼台——图说宋人建筑_傅伯星著_9787532595105

　　《大宋楼台——图说宋人建筑》为《大宋衣冠——图说宋人服饰》的姊妹篇，著者为画家傅伯星先生，该著开建筑研究以画入史之崭新风气。《大宋楼台》全书分十一章：《释名》是对古代建筑中常见专业名词释义、图解；《城垣》通过城门等级、城墙结构、皇城之门、王城大门、大红宫墙等分析宋代城垣的建筑特色；《宫苑》通过宫廷画家和民间画工笔下的宫苑画作，揭示两宋宫苑的形制特色；《市肆》则以《清明上河图》《西湖清趣图》等见出两宋商品经济的高度发达；《城乡住宅》分屋顶*别、大门、断砌造、乌头门、衡门、栅栏门、窗、寻杖栏杆、绞角造栏杆、垂带栏杆、高台基、宅院、村舍山居等细节，探索宋代城乡住宅的变化和特色；《园林建筑》解析园林建筑之亭台楼阁、牌坊、坊门之细部特征；《寺观》以宋人寺庙、宫观、塔之建筑形制，一览宋人方外雅趣；《桥》以各种形制的桥，展现宋人在桥梁建造史上的成就；《建筑小品》主要聚焦于园林中的小型装饰建筑，以见宋人建筑之匠心独运；《装修与陈设》涉及施工、室内陈设、建筑纹样、家用器具等，于细微处见宋人建筑之精细；《结语》是作者读画过程中，对宋人建筑特色及细节变化的感悟；附录两篇，《重睹芳华——南宋西湖真貌探寻记》《与时俱进的南宋建筑——从<西湖清趣图>看南宋后期的建筑》是作者据《西湖清趣图》，寻找并尽力复原南宋*大的园林建筑——西湖，探索南宋后期建筑演变特色的*大收获，多有新见。《大宋楼台》采用近600余幅高清两宋绘画及著者复原画作，主要从宋画中的建筑探讨两宋建筑的外观样式及演变轨迹，重点不在其时的建筑技术，可为建筑史家增添一全新视角。全书遵循以画说史的叙述风格，具有很强的可读性和欣赏性。《大宋楼台》中并收入大量新近发现的两宋绘画资料，将大大提高本书的可看性和参考价值。

　　傅伯星，1939年生，浙江省湖州市人。1960年毕业于浙江美术学院附中，在浙江日报社任美术编辑三十余年。长期从事插图、连环画、历史人物画与界画创作。自20世纪80年代以来，兼事写作，著有《南宋的杭州》《南宋皇城探秘》《岳飞正传》《大宋衣冠——图说宋人服饰》《图说宋人服饰》等。

　　《大宋楼台——图说宋人建筑》作者自序

　　2011年3月，拙著《宋画中的南宋建筑》由西泠出版社出版，距今已过去了整整九个年头。当年我还在自创的壁画工作室上班，每天早出晚归，就在钱江四桥附近租来的厂房二楼，因陋就简写成了这本书。因创作这部书的机缘，我对宋代建筑有了较深入的了解和初步的研究。该书出版之后，承蒙浙江省古建筑研究院院长黄滋先生肯定它“所提出的基本观点均为南宋建筑工作开拓了一个新视野，对填补南宋建筑研究领域的空白有极大帮助”，并指正了不少失误之处。因该书主要着力于南宋建筑，且限于当年条件，书中插图多模糊不清晰，部分画作水平有限且重复利用，不免心怀惴惴，常有滥竽充数之感，部分文字也难免有隔靴搔痒、不够精确之憾。每或翻看，莫不掩卷叹息。寻机对该书进行扩充、增补、修订，也由此成为我一大夙愿。

　　转眼到了2018年，我已退出“江湖”，居家养老了。琐事所累，关于订补宋画中的宋代建筑的写作计划也随之束之高阁。其间，原出版社曾有意再版，并嘱我修订，唯因缘际会未能成事，计划终至搁浅。2018年秋，拙著《大宋衣冠——图说宋人服饰》责编、上海古籍出版社编辑曾晓红女史赠我郭黛姮教授著《南宋建筑史》，聊起《宋画中的南宋建筑》一书，遂建议我将其进行一番调整，作为《大宋衣冠》的姊妹篇，交由他们再版。其时身体健康不佳，思虑多日，犹豫不决，遂请教医生，唯嘱不可连续作战云云，于是欣然应命。

　　为与《大宋衣冠》有所对应，新版在原作基础上作了较大调整，特别是结构上作了较大改变，编排更加丰富、合理。全书分十一章，《释名》对古代建筑中常见专业名词释义、图解；《城垣》通过城门等级、城墙结构、皇城之门、王城大门、大红宫墙等分析宋代城垣的建筑特色；《宫苑》通过宫廷画家和民间画工笔下的宫苑画作，揭示两宋宫苑的形制特色；《市肆》则以《清明上河图》《西湖清趣图》等见出两宋商品经济的高度发达；《城乡住宅》分屋顶*别、门、窗、栏杆、高台基、宅院等细节，探索宋代城乡住宅的变化和特色；《园林建筑》解析园林之亭台楼阁、牌坊、坊门之细部特征；《寺观》以宋人寺庙、宫观、塔之建筑形制，一览宋人方外雅趣；《桥》以各种形制的桥，展现宋人在桥梁建造上的成就；《建筑小品》主要聚焦于园林中的小型装饰建筑，以见宋人建筑之匠心独运；《装修与陈设》涉及施工、室内陈设、建筑纹样、家用器具等，于细微处见宋人建筑之精细；《从宋画看宋代建筑细部处理的十个细节》是笔者读画过程中，对宋人建筑特色及细节变化的感悟和总结；《重睹芳华——南宋西湖真貌探寻记》《与时俱进的南宋建筑——从<西湖清趣图>看南宋后期的建筑》是笔者据《西湖清趣图》，寻找并尽力复原南宋*大的园林建筑——西湖，探索南宋后期建筑演变特色的*大收获，附于书后，以贻同好！

　　拙著主要从宋画中的建筑探讨两宋建筑的外观样式，重点不在其时的建筑技术，为免班门弄斧，关于建筑技术细节不再以图解说明。与本书关系不大，并不针对本书的专论一并删除。牵涉到版权问题而无法与作者取得联系的图文也只得忍痛割爱。受益于近年数字技术的发展，全书替换了大部分模糊不清的图版，代之以高精度的清晰图版，尽量保持原图的完整性和可观赏性。随着近年新资料的发现，书中还增补了诸多两宋绘画资料：一是近年来新发现的与两宋建筑有关的画作，如现由日本私人收藏的《唐僧取经图》、美国某博物馆收藏的《西湖清趣图》等。二是增添了若干以前漏载的两宋绘画，包括若干可能为后人所作而具有比勘价值的画作。这些新资料的充实，将大大提高本书的可读性和参考价值。需要说明的是，因传统立轴画一般上方大量留白，收入拙著时，为说明问题，以免主体变得太小，不便细看，不得不裁去少许。此为不得已之举，敬请读者见谅。

　　借绘画说古代建筑的画，古代称为“界画”，即以建筑物为主体的山水画，宋代就是古代界画的第一个高峰，大家辈出，如郭忠恕、张择端、王希孟、赵伯驹、马和之、刘松年、李嵩、马远、马麟、夏圭，以及元代的王振鹏、孙君泽等。他们的作品，既使拙著“蓬壁增辉”，增加了艺术观赏性，又大大增加了图例提供的资料的可信性。他们以当代人画当代物，符合“亲见者不诬”的求实原则；又以一代名家之笔画亲见之物，造型的准确和还原度之高是毋庸置疑的，其价值也是民间画师和后人的想象之作无可比拟的。

　　史学大师傅斯年先生曾说“上穷碧落下黄泉，动手动脚找东西”，宋人绘画本存世不多，尤其与建筑相关者更少，加之散落世界各地，能一一过眼着实得看机缘，如大海捞针、沙中淘金，搜集实属不易。拙著既是一册另眼看宋画的专集，也不妨说是一册宋人界画的精品别集。本书最早构思于20世纪80年代，与宋人服饰是“配套工程”，匹配《大宋衣冠——图说宋人服饰》，姑以《大宋楼台——图说宋人建筑》为名。

　　世易时移，拙著原序作者中国美院教授杨成寅先生已经作古多年，斯人已逝，令人感慨。曾经量身定制的“衣”已不再合身，再穿就有点过时了。传统戏剧舞台上常见的表演方法之一是自报家门，比如一老员外上场坐定，兀自口念道：“老夫年已逾古稀，只因……”台下观众就知道他是何人又缘何而来。老夫聊发少年狂，干脆自报家门，以此为序，见教于方家！

　　傅伯星

　　二〇二〇年三月于杭州中河西岸知还斋

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