章 交往与开放的叙事 1
一、叙事、模仿与解释 1
二、三种经验方式之《神体午餐》《蝴蝶的舌头》《来客》 3
三、历史理解、语法理解、精神理解与《审判》 14
第二章 文本阐释 19
节 文学的电影阐释 19
第二节 《洛丽塔》和其他 21
第三节 《了不起的盖茨比》与电影的阐释游牧 27
一、《了不起的盖茨比》，一部被宽容的杰作 28
二、阐释游牧之一：正循环与逆循环的阐释 31
三、阐释游牧之二：死亡与梦想 35
四、阐释游牧之三：文本叠加效果 41
五、盖茨比影剧现象与优越性阐释 48
第四节 意识或观念的电影阐释 50
一、《死者》《尤利西斯》 50
二、《恋马狂》《莫扎特》 55
三、《法国中尉的女人》 57
第三章 导演的文学接受 63
节 导演与文学接受 63
第二节 明格拉：《英国病人》《冷山》《天才雷普利》 72
一、《英国病人》 72
二、《天才雷普利》《冷山》 78
第三节 考夫曼：《不能承受的生命之轻》《鹅毛笔》《亨利与琼》《北回归线》 86
一、《不能承受的生命之轻》：身体政治 87
二、《鹅毛笔》：身体耗费 92
三、《亨利与琼》：身体诡秘 98
第四章 形式：轻与重、转换 107
节 形式问题 107
第二节 轻构述：《少年派的奇幻漂流》《安娜·卡列尼娜》 112
一、关于轻 112
二、《少年派的奇幻漂流》 114
三、《安娜·卡列尼娜》 119
第三节 《香水》与通感叙述 124
一、魔幻在前：表达的挑战 125
二、文字与影像：香的戏谑 126
三、感觉转换Ⅰ：看到香 130
四、感觉转换Ⅱ：听到香 132
五、共鸣 136
第四节 文学增魅传播：电影特效 137 一、视觉效果的当代性 137 二、《指环王》，数字特效的魅力 141 三、《搏击俱乐部》等，物理和绘图视效 144
第五章 文学电影中社会历史的个体权力 152
节 个体权力视野 152
第二节 《愤怒的葡萄》《美国悲剧》 155
一、《愤怒的葡萄》 155
二、《美国悲剧》 160
第三节 《魔山》《布登勃洛克一家》 165
第四节 莫拉维亚、卡尔维诺、艾柯、皮兰德娄和《豹》 171
第五节 《拉格泰姆》《一九八四》《过于喧嚣的孤独》《严密监视的列车》 180
第六章 酷烈情欲 187
节 美国戏剧电影的女性与欲望 187
一、戏剧，女性形象，戏剧电影 187
二、深受人生伤害：《安娜·克里斯蒂》《奇异的插曲》
《长夜漫漫路迢迢》 189
三、堂吉诃德式的英勇与病态：《欲望号街车》 191
四、狂暴与徒劳：《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫？》 194
五、质疑和恶毒：《怀疑》《八月：奥塞治郡》 196
六、戏剧电影的余音 200
第二节 现代爱欲的生产 201
一、置身国家、政治、战争中的爱：《日瓦戈医生》《第四十一个》
《飘》《情人》 201
二、纯净爱情：《爱情故事》 204
三、爱和狂癫、罪：《暗沟》《黑暗中的华尔兹》 205
四、伦乱之爱：《爱情重伤》 207
五、虐受与神圣之爱：《一个陌生女人的来信》 209
六、体觉的苏醒：《查泰莱夫人的情人》《霍乱时期的爱情》 212
七、爱的三角：《朱尔与吉姆》《戏梦巴黎》 214
八、亲情之爱：《童年的许诺》 216
九、性爱魔域：《去年在马里昂巴德》《大开眼戒》 219
第三节 非主流情欲 222
一、充分可能性 222
二、《王尔德（的情人）》《爱德华二世》 224
三、《莫里斯》《单身》《死于威尼斯》《我爱你菲利浦·莫瑞斯》
《达洛维夫人》 227
四、《天使在美国》《天鹅绒金矿》《蜘蛛女之吻》 234
第七章 艺术历史中的躯体 240
节 身体、广场与蛋糕 240
第二节 屠杀中的身体：《无关命运》《索菲的选择》 251
第三节 战争与身体，人性与政治 256
一、《静静的顿河》《好兵帅克》 256
二、《永别了，武器》 260
三、《裸者与死者》《细红线》《凯恩号哗变》 263
四、从《西线无战事》到《铁皮鼓》 267
五、《第 22 条军规》《五号屠场》 270
第四节 恶棍的身体史诗 276
一、《布赖顿棒糖》 277
二、《拉孔布·吕西安》 282
三、《发条橙子》 286
四、《邮差总按两次铃》《双重赔偿》《天才雷普利》 290
五、《同流者》 293
第八章 中心与游牧 298
中心与游牧 298
附录： 米特里、麦克卢汉、巴赞和帕索里尼的文学电影观 310
一、米特里 310
二、麦克卢汉 312
三、巴赞 314
四、帕索里尼 317
参考文献 319
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