声与影：非虚构电影创意研究_[美]凯利·安德森，[美]马丁·卢卡斯，[美]米克·赫比斯·切里尔_9787504384256

《声与影：非虚构电影创意研究》前五章用以介绍电影拍摄前的各项准备工作：第1章介绍如何确定主题并发展下去，第2章则是权衡不同风格的利弊，第3章教授如何组织纪录片故事，第4章介绍如何将观点传达给他人。在探索的过程中我们发现，纪录片拍摄实际上就是一项以得出真实信息为目的而与现实中的人发生接触的活动。因此在第5章，我们又谈到了伦理、法律问题。

接下来介绍的是拍摄过程：第6章关注的是计划阶段，第 7 章介绍了纪录片所独有的摄影机视觉语言，第8章至第12章涵盖了摄影机和数码成像的具体细节以及镜头光学性能，第13章至第16章就音频设备和纪录实践展开讲解。在第17章到第22章中，我们对数字时代的后期制作进行了概述，介绍了工作流程、编辑技术、处理存档信息的方法及声音图像的修整。第23章重点强调了纪录片的社会影响及其对财政收益的独有贡献。

《声与影：非虚构电影创意研究》的出版首先要感谢王迟对书稿的审阅，还要感谢龚谋、姚远、梅会军、胡南等为此书作出的贡献。对本书的相关问题说明如下：

纪录片与电影

一般来说，国内将纪录片与电影并列为两个片种，认为纪录片是对真实的创造性展现，而电影则往往特指虚构的故事性电影。在本书英文版中，Film 一词大量出现，我们终将其翻译为电影。需要说明的是，这里的电影指包括纪录片和故事性电影等在内的影像，并不等同于虚构的故事电影。在本书不少地方，电影就等同于纪录片，只不过为了忠

实于原稿 Film，根据上下文将其翻译为电影或影片。

纪录片与非虚构电影

书名原准备译为：《纪录片的声与影：纪实媒体生产的创新之路》，后选择现在的书名，一是因为前面所述，本书中纪录片与电影两者之间的关系。二是考虑了纪录片与非虚构电影之间的关系。

任远等曾认为：传统意义上的非虚构影片一度在纪录电影史上的后格里尔逊时期成为纪录片的同义语，成了当时占主导地位的纪录片的定义。一直到 20 世纪 90 年代初期，这种说法在理论界和创作界仍具有广泛的影响。比如在法国拉鲁斯出版社 1998 年首版的《电影辞典》中，将纪录电影解释为所有那些排除虚构而对现实进行描述或重建的电影。该定义所强调的就是其非虚构性质。德国著名纪录电影导演埃尔文莱塞则说过，较之纪录片我宁可用非虚构电影这个词，它表达了这样一种意思：这类影片不是人为创作的，剧中人也不是演员扮演的，他们有自己的名字，真实可信。①美国学者 W 米勒也认为：在所有非虚构类影片中，纪录片是在艺术表现方面接近故事片的影片 , 因而被称为是对现实的创造性描述。非虚构影片的一个有趣的变化是出现带虚构的纪录片或称为纪实剧影片，即对真实事件进行半虚构的展现。②卡罗尔也曾认为：后现代主义者攻击非虚构电影并不是根据纪录片局部的怀疑论。他认为，那种关于非虚构电影中的客观性的争论，表明了对纪录片的怀疑与否定，而怀疑纪录片便是怀疑历史。卡罗尔列举了一些非虚构电影来进行分析，不少影片同样也包含在本书中作为例子，如《细细的蓝线》《我和罗杰》《带摄影机的人》等。①

当然，近几年来越来越多的理论学者和创作者开始倾向把非虚构电影的范畴扩大，认为此类影片应该是指所有排除虚构的影视叙事作品，包括纪录片在内，但本书出于前面所述考虑，仍将书名定为《声与影：非虚构电影的创意研究》。有不当之处，请各位老师、同行批评指正。由于译者水平有限，全书中的缺点和错误也在所难免，也一并恳请前辈、同仁不吝赐教，以便我们在今后的工作中改进和完善。

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