重森三玲：作庭·观庭心得_重森三玲_9787568075626

作者将自己多年来创作庭院作品的实践和心得，分别记录了下来，并从当今的视角审视当初，分享了自己亲自作庭和赏庭的无上乐趣。讲述了日本庭园的抽象和*之美，并且在讲解各个庭园作品的同时，还穿插讲解了各种造园细节和造园技巧，还将庭园与茶道、茶室联系起来，将庭园作为有生命的事物来审慎对待，打造属于庭园的永恒性特质。书中没有对传统的固守和坚持，而是充满了*性的造园方式的解析。这本集造园精华和赏庭心得为一体的小书，淋漓尽致地再现了作者造园和赏庭的态度、胸怀、技巧和乐趣，将有助于国内的读者更进一步地了解重森三玲的造园理念和精华。

就像人们所说的染坊老板穿素衣、医生无暇谈养生，越是专业人士，越容易不将自己放在心上。建筑师一生住租屋，作庭师自家无庭园，插花先生家中瓶花尽枯，茶道先生不讲究礼数，这样的例子不胜枚举。

我家的庭园不外如是，怎么看都没有庭园的样子。我是昭和十八年搬到这里的，恰是战争激烈的时候，这姑且可以算是不作庭的理由。然而，战争结束后，尽管一直想着改造它，内心也无比期待，但始终只有极其微小的改动，并没有本质上的变化。

原因有很多。初，我打算放入少量石块，但家屋四周有土墙，不破坏土墙，就无法移入石块。我不想如此大动干戈，计划便由此搁置。

另外，我家庭园中央有一棵堪为名木的松树。所有树枝如同垂柳般垂下，美不胜收，难得一见。我的个性正是乐于低头，凡事低头是我为人处世的秘诀，既然无害，低头又有何妨。反正我是个无趣之人，本就没有什么值得我抬头，低头不过是顺势而为，何况再没有比低头更轻松的了。我想，或许这也是这棵松树在无形中教我的道理。它是这个庭园的主人木，垂枝之态表明它与我是一样的态度。

因此，我很珍视这棵松树，总担心一旦移栽，它就会枯萎。但这棵松树在庭园中央，如果不移栽，就无法设计新的庭园。若非要在此基础上设计，又着实困难。再加上别的种种原因，终改造一再拖延。

另一方面，就在我希望尽早着手改造之时，妻子也终于开始催促，于是我决定大胆设计。而且如今，我不用破坏土墙就可以放入石块，实为幸事。为了避免继续拖延，实际的改造工程当年年底就动工了。

杉山将石块从阿波运来，小田把石块搬入土墙内。小山担任作庭总负责人，田中、大泽、小野以及为了研究庭园前年来到日本的保罗，都尽力提供了帮助。施工从十二月十七日开始，至三十日即宣告完工。染坊老板的素衣总算染上了色（日本的惯用语，类似于中国的医者难自医）。

庭园中，身为主人木的枝垂松保持着原样；蓬莱岛是主人岛，另外还有象征鹤岛的石组、象征龟岛的方丈出岛以及瀛洲岛和壶梁岛这四座仙岛。如此古典又传统的蓬莱仙岛之庭，是考虑到屋宅自身的古老；但各仙岛的轮廓线颇为新颖，各石组也让人眼前一亮。中央蓬莱大岛的鹤石组采用了三尊石组的手法，还用了象征入舟和出舟的两块舟石。古庭园中往往只用一块舟石，我却特意同时放置两块石头。入舟是入港之舟，故以大石表现其稳重；出舟是远海之舟，故以小石表现其轻盈。

这次改造，我还将庭中许多杂木移栽到了土墙边，如此一来，庭园明显开阔不少。佐藤又替我将土墙内侧涂成白色，庭园立刻明亮起来，也愈发开阔了。同样面积的庭园，只是换种处理方式，就会让人感觉如此不同，作庭家也应该时刻牢记这一点。照明的增设，则又带来了一种夜庭之美。由于我近来几无半分闲暇，庭园的打扫就全由妻子一人承担。在这方面，我对妻子始终感怀在心。（一九七一年，七十五岁）

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