仨核桃俩枣——李学庭剧作选（上下册）_ 李学庭著_9787104051268

　　《仨核桃俩枣——李学庭剧作选（上下册）》近50万字，收集了李学庭自改革开放以来创作的二十三个剧本，这些剧本大多数是现代戏，如《金鸡引凤》《试夫》《儿女情长》《娥眉女》《窦吉茂传奇》《清风明月》《俺娘俺妈》《天下父母》《尧山情》等。此外，也有新编历史剧、改编传统戏和新编神话剧，如《九品巡检》《清风亭上》《牡丹仙子》等，部分剧本还配有当年上演时的珍贵剧照。这些作品一定程度反映了那个时代的生活与人物风貌，是改革开放以来河南戏剧创作成就中不可缺少的组成部分。目前所选的这二十三个剧本中，还有九个作品依旧在舞台上演出。

　　在戏曲艺术创作的圈子里，从1958年年底算起，已搅和了五六十年，想着应当有个回望与小结，要不也对自己太没信心了。
　　在能找到的剧稿中，整理出了这23个本子，占我所有创作改编的大型剧本的近三分之二。
　　丑媳妇不必怕见公婆，就这个水平，不见也不会让人想象你会多美多漂亮。
　　这二十多个本子大多创作在改革开放之后。那时我在原洛阳地区文化局艺术科工作，职责就是抓戏曲艺术的创作和演出。也许是渐渐开窍了，也许是对自己前期生活的积累及创作上反复失败后的煎熬思考的回报，1982年，豫剧现代戏《金鸡引凤》的意外成功，让我拾回了信心，重新握紧了就要放弃的戏剧创作这支笔。
　　1958年我在渑池一中三年级读书，是校文艺宣传队的活跃分子，又唱又说又写。就因此，在县委宣传部领导为加强和提升“大跃进”中县剧团的文化素质，决定从学校挑选几个有文艺潜能的学生到剧团时，我便成为从高中到初中被选中的四个同学之一。
　　按文化水平，一个初中尚未毕业的学生，是没有条件从事专业的戏曲创作的。但处于“大跃进”的时代背景下，一切都是“敢想敢干”，而且组织一旦决定，只有全力执行，不可讨价还价。
　　就这样，从1958年到20世纪80年代初改革开放的全面展开，我一直在县剧团、县宣传队配合中心搞创作。那水平可想而知，虽然大戏小戏也时有上演，但不仅是速朽的，而且也实难称其为作品。好在县剧团常年在农村山乡演出，才使我这个充数的滥竽，在羞愧和煎熬中，还一直吃着这碗饭。
　　就我本人而言，所以以后还能有几个有点舞台生命力的作品，自认为应该是这几个原因：
　　一是坚守，没有因难而逃避。
　　20世纪80年代初，我已在原洛阳地区文化局艺术科工作了，应当说干得风生水起，颇有成绩。从头至尾组织参与了曲剧《背靴访帅》（舞台剧《寇准背靴》）的电影改编复排拍摄工作；豫剧电影《三全其美》（舞台剧《金鸡引凤》）的舞台剧创作导演和电影拍摄工作；配合组织为如今依然享誉舞台的一批优秀戏曲演员，如李树建、李金枝、陈淑敏、王凯歌等的成长做了自己应该做的工作，使那时的洛阳地区戏曲艺术从创作到演出，始终处在河南全省戏曲艺术工作的前列。因此地委宣传部领导曾要把我从科长提为副局长，幸亏最终没有入选，让我依然坚持了写剧本这个虽呕心沥血但决不后悔的工作。
　　二是近二十年的剧团生活，使我对舞台很熟悉。
　　因为长期的剧团生活，使我对舞台表演和观众之间的“化学反应”很敏感，熟悉戏曲观众的审美需求，也熟悉我服务的演员表演上的优长。我的剧本大都是针对演员而创作，因此舞台演出效果一般都还可以。
　　三是我这个人爱激动，不乏激情和真情。
　　我所创作的剧本都是有感有悟而发。我遵循剧本首先要感动自己，才有可能感动观众的道理。不管是传统剧、历史剧、现代戏，只要缺乏真情与激情，道理再对再深，在舞台上都会是苍白无彩的。
　　我清楚地认知自己，因为学没上好，知识少而浅，加上理论上的欠缺，对生活的认识不可能深刻，所写剧本很难谈到文采、高度。一些作品之所以还一直活跃在舞台上，多半是因为演员优秀。
　　老百姓说：地没赖地，戏没赖戏，地看谁种，戏看谁唱。我很幸运在从事戏剧创作中，能与一批有才华的演员合作，是他们成就了我的作品。
　　所选的这二十多个作品，充其量算一簇带着青草味的野花吧！
　　集子中的现代戏，大都创作在改革开放以后。这些作品在一定程度上反映了那个时代的生活与人物风貌，但同时也明显带着个人认识上的局限！
　　我所以敢不揣浅陋地选了它们，厚颜地让它们堂而皇之变为面呈大家的文字，是觉得小狗汪汪，也是一种声音，虽然浅薄，但也会有些认识价值的。
　　所以书名日《仨核桃俩枣——李学庭剧作选》，河南话的意思就是分量不重，不算啥。虽然没分量，但毕竟核桃枣都是有益之物，不可轻易抛弃呀。
　　胆子大也是我的优点之一。
　　就这么选了、集了，不怕博诸君一笑！

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