序图将好景凤池夸
唐宋词的艺术世界，绚丽多姿，有自然风景，有情感风景，有历史风情。本书按人生、社会、自然和历史四大层面，分十三讲简析唐宋词多维立体的艺术世界。
一首词，是一个完整的艺术世界。众多的作品，构成多姿多彩的艺术世界。其中有无数精彩亮丽的风景，既有自然风景，又有情感风景，也有历史风情。
本书将词中艺术世界划分为四个部分：人生、社会、自然和历史。每个人都生活在群体中、社会中，词人总要表现他对社会的感受和思考；同时人又生活在自然中，因此词人又会表现对自然的审美态度和审美趣味；人又是位于历史和现实的坐标轴上的，因此词人也经常会表达对历史的反思和对历史的评价。
人生、社会、自然和历史，共同构成多维立体的艺术世界。为了分门别类展示唐宋词的艺术世界，我们在四大门类下面又分若干种。人生下面的抒情，分为爱情、亲情、性情、豪情、幽默。爱情之下又细分约会、离别、相思和悼亡。社会分都市风情和乡村田园两类，自然则分山水和咏物二道。加上怀古咏史，共讲十三个主题。
词的这种分类，宋人选词就已开先河，南宋的著名词选《草堂诗馀》，就是按内容分类来选词，分春景、夏景、秋景、冬景和天文、器物诸类。目的是演唱时方便听众点播。听众爱听什么词、点哪首词，歌手就演唱哪类词、哪首词。一般的词选，是按词人来编排，如苏轼名下选几首、辛弃疾名下选几首；有的词选则是按词调来编选，如《采桑子》调下选几首，《贺新郎》调下录几首，清人编的大型词选《历代诗馀》，就是按词调来编排的。
本书按主题类型来安排结构，以便同中求异、异中求同，使读者了解同类词作的不同特点。分类比较，将同一主题类型的作品组合在一起，以便读者对某一主题及其表现方式有相对完整的了解。
本书所讲作品，尽量选择唐宋词的名篇。然则何谓名篇？名篇由谁来确认？又怎样确认？
一般说来，名篇是指文学史上流传久远、广为人知、带有典范性的优秀篇章。名篇有三个条件：一是时间上，流传的时间比较长。那些流行于一时，在某一个年代被人追捧，名列金曲排行榜的作品，不一定能够经得起时间的考验。二是空间上，传播的范围比较广，不是在一个特定的空间地域传播，而是到处都传播，就像柳永的词，凡是有人烟有井水处，都有人歌唱他的词。三是艺术上带有一定的典范性，既有完美的表现方式，又有丰富的情感意蕴，足以让人回味无穷、百读不厌。
名篇又是由谁来确认的呢？名篇是作者写出来的，但作者本人并不能确认哪一首是名篇。名篇，是由读者确认的。那读者又是指哪些读者呢？我们可以把读者分为三个类型，或者说三个层次。从接受美学的角度，可以说是三种类型的接受者。
类是专家型的读者，这一般指的是批评家。他阅读作品，不仅仅是为了消遣性欣赏，还要对作品进行批评和判断。他的审美判断对当时和后来的读者都会产生直接或间接的影响。比如苏轼，哪些作品是名作？南北宋之交的词学批评家胡仔，编写过一本诗话著作《苕溪渔隐丛话》，汇编了多种宋人的诗话词话，我们要了解宋人对以前的作家和当代作家有哪些评价，可以找此书来读。其中也有论词的资料，我的老师唐圭璋先生编《词话丛编》，把其中专门论词的两卷截取出来，取名《苕溪渔隐词话》。但其他各卷也还有零星谈词的资料，《词话丛编》没有全部收录。所以我们要注意读胡仔的原书。比如，《苕溪渔隐丛话》后集卷二十六就专门谈到苏轼的名篇佳词是哪些：
子瞻佳词多，其间杰出者，如大江东去，浪淘尽、千古风流人物赤壁词；明月几时有，把酒问青天中秋词；落日绣帘卷，庭下水连空快哉亭词；乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午初夏词；明月如霜，好风如水，清景无限夜登燕子楼词；楚山修竹如云，异材秀出千林表咏笛词；玉骨那愁障雾，冰肌自有仙风咏梅词；东武南城，新堤固，涟漪初溢宴流杯亭词；冰肌玉骨，自清凉无汗夏夜词；有情风万里卷潮来，无情送潮归别参寥词；缺月挂疏桐，漏断人初静秋夜词；霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。凡此十余词，皆绝去笔墨畦径间，直造古人不到处。真可使人一唱而三叹。
胡仔在这里列举了苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头》（明月几时有）、《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》、《贺新郎》（乳燕飞华屋）、《永遇乐·夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》、《水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿》、《西江月·梅花》、《满江红·东武会流杯亭》、《洞仙歌》（冰肌玉骨）、《八声甘州·寄参寥子》、《卜算子》（缺月挂疏桐）、《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》等十一首名作。胡仔的意见对后代人产生了很大的影响。后人选苏词、评苏词的名作，常常离不开这些词。这是类专家型读者的意见。
第二类是作家型的读者。作家、诗人、小说家，既是作者，也是读者。他阅读作品的目的，常常是为了进行自己的创作，从前人的作品里头汲取养料。美国学者韦勒克的《文学理论》，曾精辟地说到，一部作品的生命力，不仅仅存留在他本人的作品中，更存留在别人的作品中。一个作家，会发表对别人作品的意见，有时虽然不公开发表评论，但会借鉴别人的作品。一个著名的作家，如果明显受到另一个作家的影响，就会提升所借鉴作家作品的知名度和影响力。因此，作者，也是一种特殊类型的接受者。在诗词里，如果一位诗人或词人，唱和前人的作品，更会扩大那首被唱和作品的知名度。比如，北宋章质夫，普通读者都不熟悉其人其名，但读了苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》， 就会记住章质夫的名字。
第三类是普通型的读者、消费者。一般读者，阅读文学作品，常常是为了消遣和娱乐，他们可能会发表意见，也可能不公开、不直接发表意见，但是他们的接受度和口碑也会影响到作品的传播。购买者多了，自然会影响到传播者的传播意向和传播选择。传播者、出版商总是会根据市场行情来调节他的传播和出版目标。
这三个层次的读者，共同确定哪些作品是好的，哪些作品受人欢迎、哪些作品较受冷落。名作，终是由不同类型的读者共同确定的。
那么，名作又是怎样确定的呢？或者说我们怎样去确认哪一篇是名作呢？我们可以用定量分析的方法，也可以采取定性分析的方法。这里不便讲具体操作的方法，但必须说明，名作的确认，是一个不断被发现、不断被解读、不断被肯定的过程。古往今来的名篇，都有一个共同特点，就是历史性，随着时间的推移，不断被发现新的审美内涵，发掘新的社会意义，从而得到新的肯定。名篇是相对的，不是的。这个时代的人，认为它是优秀的篇章，都很喜欢它，但另一个时代，可能不一定认同它，因此名作不是一成不变的。比如，在我用数据统计分析得出的宋词名篇排行榜中，苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》名列榜首，可以说是历来公认的经典名篇，但清代的词选家沈时栋就不认同。他的《古今词选》在谈及选词标准时说：
是集雄奇香艳者俱录，惟或粗或俗，间有败笔者置之。即名作不登选者，犹所不免。如坡公大江东去，虽上下千古，脍炙齿牙，然公瑾当年，奚待小乔初嫁而后雄姿英发耶？是亦此词之白璧微瑕也。四方同志，幸勿以强作解事见诮。
他也承认赤壁词是脍炙人口的千古名篇，但词中写怀古、写战争，却又写小乔、写女人。战争是要让女人走开的，怎么能写小乔呢？周瑜的雄姿英发，怎么会等到小乔初嫁后才激发出来呢！明显格调不高、白璧微瑕嘛。所以他在编《古今词选》的时候，就把《念奴娇·赤壁怀古》排除在外。晚清大词人朱彊村编选的《宋词三百首》，是20世纪影响的词选之一，也不选录苏轼这首赤壁词，把它排除在宋词名篇之外。所以，名篇是相对的，即使是公认的名篇，也有人不认同。
本书所讲作品，也不全是人们耳熟能详的。有些是公认的名篇佳作，有些则不太知名。但经过大家的传诵，今后有可能成为名篇。本书有意发掘一些优秀篇章，通过解读它、肯定它，使它今后成为名作，既丰富我们自己的心灵，也丰富我们的文学史。
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