本书分为“不染尘”“人间世”“青春派”“剔银灯”“金蔷薇”“不分行”“八斗岭”“瞰东方”等板块, 根据板块的设置, 分别收录文学性散文、生活随笔、叙事性散文、新人散文、文史类随笔、哲思类短章、散文诗, 等等, 汇聚了众多安徽散文名家的优秀作品。书稿中收录的散文作品语言优美, 文字成熟, 于小事中见真情, 主题积极, 格调昂扬, 既是展示安徽散文发展成就的平台, 又是培养安徽散文作者的沃土。
电影不是用讲的......你一直，一直,你就会出电影来，而且会越越好。
侯孝贤，1947年出生于广东梅县,4个月大时,随全家迁居台湾,在高雄下辖的凤山长大。1966年服兵役,伍,考人台湾艺专电影科。1973年毕业。
侯孝贤这段话强调艺术创造中实践的重要性。说得再多,知道得再多,不如埋头去做。在具体实践中,你会不断得到验,自行校正不足,并且会越做越好。
侯孝贤自称是乡下野人。“对我们这些‘野人’来讲,从来不知道一定要遵循什么，我们是感觉对了就行。其实感觉对,就是你自己的累积,跟你的人文素养、背景有关,感觉就会自然呈现。看着对,感觉顺,就行,其实无所谓是否有一个严格的观点。”
而且,他对理论这类东西保持距离:“当你想弄清楚自己是因为什么道理创作的时候，我感觉是弄不清楚的。你要弄清楚了,你就不会了,你就不会创作了。”“假使我电影理论知道得多的话,我可能就不了了，而且会越越惨。”
我突然想到文学江湖上的行说法:“想要成就一个作家,让他去鲁院(鲁院，即鲁迅文学院,中国作家协会下设的一个作修培养机构);想要毁灭一个作家,让他去鲁院。”一个写作者,如果他有足够的自我定力和自我消化力,那么相关的理论知识、文学讯息会有益于他的写作;反过来说,过多的理论以及对所谓“文坛”过多的了解,往往也会让某些写作者丧失原初带有野性的写作能力和写作激在香港浸会大学的演讲中,侯孝贤举例:“就像我说,现实的验是丰富的。他写得丰富,但突然来了一个，可能是一个好朋友慢慢介人他，慢慢他受到影响,要写一个意识形态，他不会写,写一个在现实世界没有的东西,他也不会写,而且要硬写。他部还是很棒的,但后面就没了。所以基本上,理论跟创作有这样的关系。”
侯孝贤认同朱天心讲的一句话:创作是从背对观众才开始的。
可以再充一句:创作也是从背对理论开始的。
19年诺贝尔文学奖获得者、奥地利作家彼得・汉德克同样强调动手的重要性:“我也不知道方法是什么。你需要尽去写,不要等太久。”
“你一直，一直,你就会出电影来。”一这也是对写作的解放。
2
从《风柜来的人》开始,我的创作就慢慢回到自己的验了。
《风柜来的人》就是我整个创作的开头，终于回到了我自己的位置，一路下来，到现在都没有变。我仔细一想，我的还是在于对人的这种兴趣,尤其是边缘人。
就像《风柜来的人》......其实就是所谓的一个成长的感觉而已。
1983年,侯孝贤37岁,执导完成《风柜来的人》。在侯孝贤的电影生涯中,这是一部具有重要意义的作品,因为这部电影，“就是我整个创作的开头,终于回到了我自己的位置”。
其实,在此之前,作为导演的侯孝贤,已过四部符合观众期待心理的电影,而且市场反响热烈:《就是溜溜的她》(1980年),《风儿踢踏踩》(1981年),《在那河畔青草……
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