影响世界的时尚大师亚历山大·麦昆_(美)安娜·菲内尔·霍尼曼(AnaFinelHonigman)著_9787111739364

本书介绍了世界著名服装设计师亚历山大·麦昆的经典设计、灵感来源和艺术精神。作为时尚界才华横溢的“坏小子”，他的个人魄力和远见卓识使他脱颖而出，铸就了时尚传奇。他每一场动人心魄的时装秀都会轰动时尚界。作为20世纪90年代到21世纪初时尚界的领军者，他是如何思考与创作的，他的态度又如何在设计中进行表达？本书通过简练、精准的文字和大量经典秀场图片，呈现出他敢于直面伤痛，始终为弱者发声的勇气与力量。相信读者也会从他身上受到鼓舞，并将之运用到自己的生活、创意和风格中，这些才是真正意义上麦昆精神的体现。

他是朋友眼中的李（Lee），也是世界眼中的亚历山大（Alexander）。麦昆（McQueen）有一种独特的神奇天赋，可以将个人悲剧、痛苦和折磨转化为时代的美和艺术，同时也揭露出社会的不公正。麦昆的作品实现了艺术的最终目的：激发细致入微的自我探寻和对他人的同理心。他的秀场一直是一种充满感官享受的战术演绎，而他设计的衣服令观众想要触摸，并使穿着者可以实现自我的表达。他将性与情感带到T 台上，让观众看到生活中无所不在的真相。

麦昆通过时尚告诉我们，艺术的影响力并不局限于它的媒介，而是基于创作者的正直、求知欲、同理心和冒险精神。在麦昆进入时尚行业时，时装是一种艺术形式的想法仅存在于一些严谨的设计师中。三宅一生（Issey Miyake）、川久保玲（Rei Kawakubo）和安·迪穆拉米斯特（Ann Demeulemeester）便是其中的代表。这些设计师运用比例和无色调色彩，弱化身体和性别的存在感。穿着者突出的知识分子形象，使他们的服装成为艺术界的制服。相比之下，范思哲（Versace）和安娜·苏（Anna Sui）等设计师也被视为流行文化的产物—代表着“罪恶”的愉悦。麦昆打破了这些定义。他改变了知识分子对时尚的看法，从无趣到富含深意。任何削弱麦昆时尚影响力的论点都显露出其势利的一面。2011 年，麦昆去世一年后，纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）举办了麦昆作品回顾展。这场主题为“野性之美”（Savage Beauty）的展览在三个月内吸引了超过660 000 名参观者，是这家享有盛誉的博物馆历史上第八大受欢迎的展览。

化痛苦为美
麦昆通过自身的经历，以及他在系列中探索的主题，努力使时尚更具包容性，并勇于揭露它根深蒂固的偏见、局限和丑陋。他对自己所受的偏见已习以为常。正如时尚记者戴娜·托马斯（Dana Thomas）所写的那样，“李曾受到歧视同性恋的同学欺凌，这促使他养成了暴躁的脾气，并以口舌反击作为报复。”

麦昆的愤怒和幽默在他的作品中转化为激情。他以讽刺和危险的表现形式，创造出精准的强烈愿景。直到最近，时尚界还以保持和维护严格的精英界限而自豪。阶级和美貌是时尚界上层人士的既定标准。在20 世纪90年代，《The face》（面孔）和《Dazed & Confused》（惶惑）击败了像《Vogue》这样的具有精英头衔的杂志，开始推广无背景的模特和摄影师，但设计师仍主要来自与他们的富豪消费者相似的背景。相比之下，麦昆是一名出租车司机的儿子。尽管他从未隐瞒自己的工人阶级出身，他的好朋友、向导和合伙人伊莎贝拉·布罗（Isabella Blow）让他将名字从李改为亚历山大，并认为这样听起来更时髦。事实上，他的背景激发了他敏锐的商业头脑：他缺乏许多同行所拥有的权利意识，从不羞于谈论金钱或为自己辩护，因此在他职业生涯的各个阶段，他都直面作为一个设计师的经济状况。

麦昆清楚地知道传统时尚编辑和业内人士对他的体重、不整齐的牙齿、伦敦东区的口音、谈论金钱时的坦率，当然还有他那粗俗的幽默感感到多么的不安。他被称为“可怕的顽童”和“英国时尚界的坏小子”，但他始终没有进入时尚界的核心圈子。尽管在他生命的最后阶段，他减掉了很多体重，塑造了自己的身材，并对牙齿进行了整形，可他仍然似乎从来没有完全地融入时尚圈，但他推动了时尚界对美和自我接纳的更广泛理解，如今，使整个行业变得
激进。

拥抱阴影
麦昆的性取向显然与同龄人不同。作为童年性创伤的幸存者，麦昆在性方面对权利失衡、危险、禁忌和不信任有着敏锐的意识。麦昆作品中所表现的亲密感是原始、冒险和具有对抗性的。虽然卡尔文·克莱恩（Calvin Klein）和汤姆·福特（Tom Ford）等设计师将裸体用于展示一种古典美或是挑逗意味，麦昆则是为了唤起更黑暗的欲望和激情。他的灵感来自亚文化场景中性、危机、死亡、暴力和欲望之间的不断相互作用。

从罗伯特·梅普尔索普（Robert Mapplethorpe）的摄影作品到公共服务文学，有关艾滋病的意象影响着麦昆作为同性恋者和艺术家的身份认知。他的朋友、艺术家约翰? 梅伯里（John Maybury）说：“像李这样的孩子，在开始建立自己的性别认同时，这些阴影和负面影响便笼罩着他们。”他没有逃跑，而是邀请那个影子进来—作为他持续的病态意识的一个组成部分。

传记作者曾报道，麦昆在2010年自杀时已感染了艾滋病毒。虽然通过药物治疗，艾滋病毒已经变得更容易控制，但检测呈阳性的心理影响可能是导致他自杀的一个因素。毫无疑问，性与死亡之间的关联意识，是他艺术作品中最有力且最有意义的方面之一。

莎拉·伯顿（Sarah Burton）最初是作为实习生加入麦昆工作室的，后来晋升为麦昆的私人助理。她保留了麦昆的复古风格，尊重麦昆作品中的主要美学主题，但并没有试图复刻他独特的能量。伯顿于2010 年被任命为创意总监，次年为未来的剑桥公爵夫人凯瑟琳? 米德尔顿（Catherine Middleton）设计婚纱。她精致且深思熟虑的作品更具有传统美感，凸显了麦昆标志性风格中较为优雅的一面，同时展现了她独特的柔和优势。伯顿说，一百年后，麦昆品牌将被视为“现代、创意、美和浪漫”的代表。

遗产
麦昆于2010 年去世，享年40 岁。

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