《音乐自学丛书·作曲卷：曲式学基础教程》由谢功成所著，为“音乐自学丛书”之一。全书共分十九章，主要介绍了乐段、一段曲式、二段曲式、三段曲式、多段结构、回旋曲式、变奏曲、奏呜曲式、奏鸣回旋曲式、奏鸣(交响)套曲、声乐套曲与大合唱等知识。《音乐自学丛书·作曲卷：曲式学基础教程》既有一定的理论深度，又通俗易读。除作为音乐函授大学以及卫星电视大学音乐专业理论作曲学科的教材外，亦可作为音乐院校和音乐范院校师生的辅导教材和必备参考书。
第一章 绪论
§1-1 关于“曲式”的概念
§1-2 关于内容与形式
§1-3 关于曲式与风格
§1-4 方传统曲式与现代音乐及我国传统音乐
§1-5 关于曲式与体裁
§1-6 关于曲式学与其他作曲技术理论的关系
§1-7 关于学习方法
第二章 乐段(一)
§2-2 “乐段”的概念
§2-2 乐段的细部结构
§2-3 重复、变奏、模进、再现
§2-4 乐汇与动机
§2-5 乐汇的构成
§2-6 动机的运用
§2-7 乐节与乐句
第三章 乐段(二)
§3-1 句方正型乐段——重复型
§3-2 句方正型乐段——延伸型与对比型
§3-3 两句乐段的和声结构与终止式
§3-4 音乐的句式结构——扩充、缩短、补充
§3-5 音乐的句式结构——进行的周期性、综合与分解
§3-6 高潮
§3-7 两句不等长乐段
第四章 乐段(三)
§4-1 三句乐段
§4-2 N句乐段
§4-3 不分句乐段
§4-1 复乐段
第五章 一段曲式
§5-1 乐段结构与一段曲式
§5-2 实例分析一
§5-3 实例分析二
§5-4 实例分析三
§5-5 实例分析四
第六章 二段曲式
§6-1 段曲式的结构原理
§6-2 带再现的二段式
§6-3 声乐曲与器乐曲曲式结构的异同
§6-4 二段式的歌曲——由分节歌和叠歌组成的二段式歌曲
§6-5 二段式艺术歌曲
第七章 三段曲式
§7-1 三段曲式的结构原理
§7-2 三段曲式的基本类型
§7-3 三段式的第一段和中段
§7-4 三段式的再现段
§7-5 三殷女的附加结构
§7-6 实例分析一
§7-7 实例分析二
§7-8 实例分析三
§7-9 实例分析四
§7-10 实例分析五
第八章 多段结构
§8-1 关于“多段结构”的概念
§8-2 实例分析一
§8-3 实例分析二
第九章 三部曲式
§9-1 曲式结构的层次划分
§9-2 三部曲式的概念与基本结构
§9-3 三部曲式中部对比的性质
§9-4 三部曲式各部简述
§9-5 “三声中部”
§9-6 以插部为中部
§9-7 实例分析
§9-8 二部曲式
第十章 回旋曲式
§10-1 旋曲式的构成
§10-2 古回旋曲
§10-3 维也纳古典时期的回旋曲
§10-4 浪漫时期以后回旋曲式的发展
第十一章 变奏曲(一)
§11-1 关于主题与变奏
§11-2 固定低音——帕萨卡利亚
§11-3 实例分析一
§11-4 实例分析二
§11-5 夏空(chaconne)
第十二章 变奏曲(二)
§12-1 装饰变奏及其主题
§12-2 装饰变奏的常用手法
§12-3 实例分析
§12-4 自由变奏
§12-5 实例分析
第十三章 奏鸣曲式(一)
§13-1 奏鸣曲与奏鸣曲式
§13-2 奏鸣曲式的构成
§13-3 呈示部中的正主题
§13-4 连接
§13-5 副主题
§13-6 结束
第十四章 奏呜曲式(二)
§14-1 展示部
§14-2 主题材料的展开
§14-3 展开部的调性布局
§14-4 展开部的结构
§14-5 展开部范例分析
§14-6 再现部
§14-7 再现中的正主题
§14-8 再现中的副主题
§14-9 奏鸣曲式的引子与尾声
§14-10 再现部范例分析
第十五章 奏呜曲式(三)
§15-1 奏鸣曲式的交体
§15-2 没有展开部的奏鸣曲式
§15-3 带插部的奏鸣曲式
§15-4 协奏曲第一乐章中的双呈示部
第十六章 奏鸣回旋曲式
§16-1 奏鸣回旋曲式的构成
§16-2 奏鸣回旋曲式的呈示部
§16-3 中间插部与再现部
§16-4 实例分析
第十七章 套曲——组曲
§17-1 套曲的定义及种类
§17-2 古组曲
§17-3 古二段(部)曲式
§17-4 古组曲实例简析
§17-5 新型组曲
§17-6 新型组曲实例分析
第十八章 奏鸣(交响)套曲
§18-1 奏鸣(交响)套曲的运用范围
§18-2 奏鸣(交响)套曲的构成
§18-3 交响套曲实例分析
第十九章 声乐套曲与大合唱
§19-1 声乐套曲
§19-2 舒柏特的《美丽的磨坊女》
§19-3 大合唱与清唱剧
§19-4 大合唱中的主导主题
§19-5 星海的《黄河大合唱》
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