读故事赏词曲_骆玉明_9787532496020

　　美妙的中国词曲，是绽放于世界文学巅峰之上的艺术奇葩，也是我国传统文化中的珍贵遗产。《上下五千年·国学系列：读故事赏词曲》在多种优秀选本的基础上，兼顾知名度和美誉度，寻找经典、优美和好用、实用的平衡，精选了80篇适合少年儿童阅读的篇目，并进行分类。
　　《上下五千年·国学系列：读故事赏词曲》通过注释、赏析等栏目，对难解字句进行注音和解释，为读者扫除阅读障碍，并帮助他们深入体味作品内涵。与其相关的趣闻轶事，可增加小读者对国学的兴趣。书中精心选配的插图，则与文字交相辉映、相辅相成，给读者带来愉快的阅读体验。

　　相见欢 [南唐]李煜无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋①。剪不断，理还乱，是离愁②。别是一般滋味③在心头。
　　导读赏析无法言说的痛虽然我们大家都生活在同一片蓝天下，但是由于每个人禀赋不同、际遇不同，人生中有许多感受不足为外人道，也不能为外人道，只有独自品味，独自消受。亡国之君李煜将他误国误民的悔恨、去国离乡的哀愁、阶下囚徒的屈辱都倾注在了这首《相见欢》上。
　　首句“无言独上西楼”，以叙事起笔，勾勒出词人无法排解的愁容。“无言”的神态，既是因为心中的痛苦无法言表，也是由于身为囚徒时时处处都在别人的监视之下不能直抒胸臆。“独上”的动作，刻画出词人孤身一人登楼的身影。神态与动作相结合，揭示了他内心深处隐寓的无法倾诉的孤寂与凄婉。词人抬头仰望夜空，残月如钩，怀念故国；低头俯视庭院，桐叶深锁，秋风萧瑟，暗喻囚徒的身份——俯仰之间，他百感交集，高墙深院锁住的不仅是满院秋色，还有思乡之情、亡国之恨。上片用残月、梧桐、深院、清秋摹画了朦胧、孤寂、哀愁的意境。
　　下片“剪不断，理还乱，是离愁”，一语道破这样的情感是离愁。以丝喻愁，十分形象，切合了愁绪的悠长和细腻。但是这种愁绪较丝更进一筹，因为它剪不断，理还乱，千丝万缕缠在一起，简直就是一团乱麻。这样深沉纠结的情感，仅仅是离愁别绪吗？当然不是。李煜从唯我独尊的南唐天子，沦为亡国奴、阶下囚。这样的际遇，常人不能经历；其间的痛苦，常人也无法理解。所以，李煜说“别是一般滋味在心头”，这样的滋味是什么？悲伤？悔恨？李煜无从说起，也无人可说。他只有长歌当哭，将一切情感压在心底，付诸笔端，这种无言的哀伤更胜过痛哭流涕之悲。
　　趣闻轶事三寸金莲的始作俑者我国古代汉族女性以小脚为美，最初仅仅是个别女孩子把脚缠起来凸显纤巧的美感。但从明末开始，这种审美倾向变得极端而畸形，当时如果没有一双小脚就不能嫁一个好人家。因此为了以后的幸福生活，女孩子很小的时候就得把足弓折断，用长布条紧紧缠住，使脚扭曲变形，裹成所谓的“三寸金莲”。
　　相传李煜就是裹足陋习的始作俑者。李煜是五代时期南唐后主，他没什么政治和军事才干，就喜欢吟诗作赋和宴席歌舞。在李煜的后宫里，美人如云，其中有一位女子容貌秀丽，体态袅娜，能歌善舞，很得李煜的欢心。李煜为了让她跳舞时尽显婀娜多姿的风韵体态，专门为她修了一个特别舞台：一朵六尺高的大莲花，并在上面镶嵌了各种宝物，用细带缨络装饰。此女将自己的双脚用锦缎裹起来，使足尖像月牙一般，在莲花舞台上凌波起舞，引得众人称绝，她也因此宠冠后宫，于是其他女子也纷纷效仿，缠足之风渐渐从宫中传遍整个京师，以至风靡南唐。后来，虽然南唐灭亡了，但是女子缠足的陋习却流传下来，而且越缠越紧、越缠越小，到了清代，无论贫富贵贱，汉族所有女孩子都要缠足。
　　事实上，脱下小鞋，所谓的“三寸金莲”不但不漂亮，还非常恐怖，而且裹脚的过程痛苦万分，女子裹脚后双足几乎成为半残状态。这种摧残女性身心健康的陋习，直到辛亥革命后才彻底被人们抛弃。

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