小型戏剧，简称小戏。小戏之谓，通常有两种解 法，一是指相对大戏而言的一种戏剧体裁，它包括小 型话剧、小型戏曲以及戏剧小品，俗称“三小”。二 是指由说唱或民间歌舞发展而成的戏曲剧种的通称。
陆军编*的这本《编剧理论与技法》的特点是偏重对 创作技法的研究，文中较多地注入了自己的创作感受 ，这与传统的学主规范所要求的尽量将作者的主观与 个人经验排除的作法有点偏离。本书的研究方法与目 的是：从总结、归纳、探讨小型戏剧的文本写作技法 切人，进而系统地介绍戏剧的编剧理论与技法，用以 指导戏剧学院学生与一切从事或爱好戏剧创作的专业 与业余的剧作者学习、熟悉并掌握编剧技巧。
陆军，上海戏剧学院剧本创作中心主任，编剧学研究中心主任，上海校园戏剧文本孵化中心主持人，教授，博士生导师。为中国作家协会会员，中国戏剧文学学会副会长，上海戏剧文学学会会长，上海戏曲学会副会长，上海剧协、民协、作协理事；系区人代会、市文代会、全国作代会代表。 长期从事戏剧创作、教学与理论研究。自1981年《解放日报》连载剧作《定心丸》至今，已公演大型剧作30部（包括话剧、京剧、婺剧、越剧、粤剧、黄梅戏、沪剧、姚剧、南词戏、滑稽戏、蒲剧等），2002年曾有6部大戏同时在全国上演。有作品收入《中国新文艺大系》并介绍至海外。 出版《编剧理论与技法》《陆军文集·8卷》等专*10种，主编《中国现当代剧作学史料长编》等图书20余种。发表《不能忽略了萧伯纳》等论文数十篇。 曾获***、省市级文艺奖50余次，并被授予“全国文化系统劳动模范”“文化部**专家”“上海市科教系统**共产党员”“宝钢**教师奖”等荣誉称号。享受国务院政府特殊津贴。
总序
绪言
第一章 选材要严
一、选材的意义
二、选材失误种种
三、选材要旨
四、选材的诀窍
第二章 开掘要深
一、开掘与立意
二、如何开掘
三、必须注意的问题
第三章 视角要新
一、同类题材与不同视角
二、视角的魅力
三、小型戏剧的视角要求
第四章 戏核要好
一、何谓戏核
二、戏核与戏眼、戏胆的区别
三、戏核的呈现方式
四、戏核的作用
五、戏核从何而来
第五章 冲突要真
一、小型戏剧冲突设置的常见病
二、黑格尔老人关于冲突的论述
三、戏剧冲突的具体表现形态
四、从虚假到真实——改戏实例
第六章 情节要奇
一、故事与情节的区别
二、戏剧情节的重要性
三、小型戏剧情节设置的要求
四、戏剧情节的由来
第七章 结构要巧
一、戏剧结构的意义
二、戏剧结构样式
三、戏剧结构形态——起、承、转、合
四、讲一个精彩的故事与精彩地讲一个精彩的故事
五、小型戏剧结构手法
第八章 入戏要快
一、凤头、豹头说
二、入戏慢的原因
三、几种开头方法
四、三宜三不宜
第九章 脉络要清
一、几个失败的例子
二、经典的启示
三、戏曲拿手戏——一而再，再而三
四、略写的原则
五、梳理脉络的方法
第十章 高潮要高
一、高潮说
二、名剧高潮范式
三、小型戏剧高潮设置中的常见病
四、如何设置高潮
第十一章 转变要顺
一、转变的意义
二、转变不力的症状
三、20世纪60年代的方法
四、如何转变
第十二章 结尾要绝
一、戏剧结尾的重要性
二、戏剧结尾的常见病
三、小型戏剧结尾的方法
第十三章 变化要多
一、变化种种
二、造成变化的因素
三、优秀作品的启示
第十四章 意趣要足
一、戏剧作品的意趣
二、意趣的特征之——悬念
三、意趣的特征之二—一隋趣
第十五章 人物要活
一、构思要从人物出发
二、人物要有独特的行动
三、写人不要简单化
四、人物要有发展
五、运用细节刻画人物
六、写好人物的第一次出场
七、写好人物的对话
八、努力塑造典型人物
九、人物配置要经济
第十六章 对手要强
一、人物设置一冲突力量配置
二、冲突力量配置失误种种
三、增强对手力量的办法
第十七章 细节要妙
一、细节在日常生活中的作用
二、艺术细节的范例
三、戏剧作品中细节的魅力
四、艺术细节的要求
五、艺术细节从何而来
第十八章 道具要精
一、从相亲说起
二、道具与剧名
三、道具的作用
四、怎样用好道具
第十九章 场景要当
一、场景的力量
二、中外名家的经验
三、小型戏剧的场景设计要求
四、注意场景设计的“软硬件”
第二十章 语言要美
一、美的解释
二、对话的要求
三、戏曲唱词的要求
主要参考书目
附录
回归与生发——评陆军的《编剧理论与技法》 蔡兴水
后记
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