网络文学（第二版）_梅红, 主编_9787564345983

　　本书在其第一版的基础上根据时代发展和网络文学发展的情况进行了相应的修订与更新。主要内容涵盖了网络文学概述、中国港台地区及海外华语网络文学、网络文学网站、网络文学写手、网络出版、网络小说、网络诗歌、网络散文、博客文学和网络文学语言，较为全面地展示了网络文学的全貌和发展情况，能帮助在校学生和广大感兴趣的读者清楚地了解网络文学。

　　再版前言
　　在第二届世界互联网大会上，一个最火爆的概念就是“万物互联（IOT）”。置身于互联网大会现场，无人车、虚拟现实、智能家居、智慧医疗……这些让人眼花缭乱的前沿科技已经从科幻电影走向了现实。
　　所谓“万物互联”，就是指小到手表、眼镜，大到家用电器、汽车、飞机，凡是你能想象到的东西，都可以成为与网络相联的智能设备。假如你想购买牛奶、饮料，只要在“冰箱贴”上轻轻一点就能完成下单，然后就可以坐等无人机送货上门；如果你想去看一场游泳比赛，只要戴上“眼镜”就可以“空降”到游泳馆，周围池水荡漾、观众沸腾，十分逼真；智慧型机器人技术也已成熟，有了庞大的数据库作支撑，机器人可以成为为消费者答疑解惑的导购，还可以成为陪伴孩子唱歌、跳舞、做游戏的“萌保姆”。
　　没有疆界的互联网正在给我们的生活赋予神奇能量，作为文学的热爱者和执著的研究者，我们绝对不能忽视这样一个现实问题：在互联网时代，文学是否已经发生了深刻的变化？互联网为文学创作者们带来了什么？我们对文学的接受是否还会停留在“阅读”和“思维”的层面上？
　　在“互联网+文学”的模式下，网络文学这个概念应运而生，它既传承了传统文学的创作与审美，又注入了互联网开放、包容、创新的基因。与传统文学相比，网络文学日渐显现的创作的交互性、阅读的画像化以及体验的虚拟性等特征已将其塑造为一支不可忽视的力量，正在引起广大网民以及评论界的普遍关注。
　　为了适应社会发展的需求，适应广大文学爱好者、研究者的需要，我们曾在2010年组织编写了教材《网络文学》。随着时间的发展，有关网络文学的新的研究成果不断地涌现，有必要重要修订该教材。此次再版我们保持了第一版的指导思想，一是力求在教材中反映目前人们对网络文学认识和理解的程度；二是在编写中，尽量回避尚存在争议、还没有达成共识的内容。
　　本书的章节修订内容如下：
　　全书的框架上，删除原博客文学一章，增加社交媒体文学。同时，每一章的内容都有较大的修改。第一章网络文学的概念，引入了海外网络文学研究者的最新成果。海外的网络文学从概念上一开始就是与中国的网络文学分道扬镳的。中国网络文学已形成了纸质文学的网络化，它更多的是一个新的文学场域概念。而海外网络文学则更强调技术性，强调文学作品与电子技术的完美结合，是先锋艺术家的艺术实践。从这个层面上来说，中国网络文学作品中不是没有这样的成分，但这种技术先锋性所占的比例和成分实在是太少了，不足以成为中国网络文学的特点。第二章充实了原有的北美、中国台湾的网络文学的发展情况，增加了中国香港地区的网络文学的发展现状。第三章网络文学网站不仅是从新的文学场的角度展开，更将它视为与传统的出版社相竞争的一个新生事物。网络文学网站在制度上的灵活性是传统出版社难以比拟的。但是网络文学网站在对文学内容的把关，在其社会担当与责任上则难以与传统的出版社相比。在网络文学日益加入文化主流的道路上，必须加强对网络文学网站的管理。第四章网络写手部分增加了很多新的素材，对作为文学上游的生产链进行了梳理。第五章网络出版增加了网络出版发展的新动态，国家对网络文学出版的新管理办法和规定对网络文学发展的影响。第六章网络小说则是对第一版的全新的修改。网络小说是网络文学发展中的重头，是网络文学产业的核心内容，本次修订全方位地透视了网络小说的发展概貌。作为文化消费产品，网络文学小说特别重视消费者的阅读需求和阅读偏好，特别是对不同性别受众的不同的阅读趣味的迎合，无论是从网站命名还是版面设计，无论是内容取材还是情节设计，都刻意照顾到受众的这些特点。根据网络文学小说呈现出来的特别，此次修订，特别地用性别视角统领各种小说类型，梳理了各种类型小说的特点。
　　中国台湾的网络文学受欧美影响，呈现出与大陆不一样的风貌。为了更准确地阐述中国网络文学的发展情况，包括中国大陆网络文学、中国台湾网络文学以及中国香港网络文学，书中统一使用“大陆”以区分“台湾”“香港”，以明确中国网络文学具体地域的发展情况。特此说明。
　　参加第二版修订工作的有四川大学的姜英，西南交通大学的段明辉、唐怡萌、李孟熹。
　　我们诚恳地期待读者的批评，并致以崇高的敬意。
　　编者
　　2016年2月

第一章网络文学概述 1
第一节网络文学的定义 1
第二节网络文学的特征 5
第三节网络文学的价值 11
思考题 35
第二章中国港台地区及海外华语网络文学 36
第一节华语网络文学产生的背景 36
第二节华语网络文学在海外的发展概况 38
第三节港台网络文学的发展情况 43
第四节海外华语网络文学的著名作家 51
思考题 55
第三章网络文学网站 56
第一节网络文学网站的发展概况 56
第二节文学网站的运营 61
第三节文学网站对网络文学发展的意义 71
思考题 75
第四章网络文学写手 76
第一节网络文学写手概述 76
第二节我国网络文学写手的生存状态 78
第三节网络写手的发展 87
思考题 92
第五章网络出版 93
第一节网络出版概述 93
第二节网络出版与传统出版的关系 101
第三节网络出版对网络文学发展的意义 104
第四节网络出版产业化 109
第五节网络文学出版规制 114
思考题 118
第六章网络小说 119
第一节网络小说的定义 119
第二节网络小说的形式 130
第三节网络女频小说 141
第四节网络男频小说 148
第五节无明显目标性向受众小说 168
思考题 170
第七章网络诗歌 171
第一节网络诗歌定义 171
第二节网络诗歌的特点 175
第三节网络诗歌的审美特性 186
思考题 188
第八章网络散文 189
第一节网络散文概述 189
第二节网络散文与传统散文比较 192
第三节网络散文流派及重要作家 198
思考题 204
第九章社交媒体文学 205
第一节社交媒体文学的兴起与发展 205
第二节社交媒体文学的特征和审美性 208
第三节社交媒体文学的局限和未来 215
思考题 217
第十章网络文学语言 218
第一节网络文学语言概论 218
第二节网络诗歌语言 223
第三节网络小说语言 228
第四节网络文学语言的规范 232
思考题 235
参考文献 236

　二、创作媒介的数码性与创作过程的互动性
　　在网络时代的背景下，文学的存在方式，文学的功能，文学的创作、传播、欣赏方式，文学的使用媒介和操作工具，以及文学的价值取向和社会影响力等方面，都发生了或正在发生着诸多变异。网络文学依赖网络技术。数码技术产生的电子超文本是一种开放的、活的文本。作为一种精神产品，网络文学与传统文学一样，是人类进行情感交流和生命体验的一种方式。
　　网络文学借助多媒体优势与视觉艺术如影视、图片、动画、造型艺术等和听觉艺术如音乐、音响、对白、朗诵等结合，形成文学与艺术融通，并同时向大众审美文化贴近，与世俗化、娱乐化，甚至是游戏化握手言欢，凭借高新技术实现“艺术的技术化”或“技术的艺术化”——用电脑程序编制情节曲折的小说、冲突尖锐的戏剧、语言“陌生化”的诗歌，用特定的创作软件在电脑上作曲、作画，用计算机技术在工作室里让作古的明星复活。在创作网络文学时，可运用多媒体技术把多种艺术形式融合在一起，达到图、文、声、像并茂。诗歌、小说、广告、戏曲、散文、绘画、动画、流行音乐、电影（画面）、电视等均可相互交融，相互拼凑、剪切、粘贴在同一主页上，或者建立起从一种艺术样式到另一种艺术样式的超文本链接。
　　同时在互联网四通八达的背景下，网络文学具有不同于纸面文学的互动性。作品一贴上来，马上就有人跟帖。文章好坏，质量高低，马上就会有评判。读者就是检测标准。这和传统文学创作由作家苦心孤诣地“爬格子”是大相径庭的。互动性既有人机互动，也有作者与读者的互动。在这里，人机交互是艺术与科技的融合，而网民之间的交互是心灵与心灵的沟通。前者是创作手段的脱胎换骨，后者则体现了“网络一族”的以网会心。
　　动态还表现在作品的不断修改和完善。网络的好处是文章发表之后可以不断修改，直到完善为止。网络上的一篇小说、一首诗词，明天就有可能因为网站主人的修改而发生变化。在某种意义上，网络文学作品是永远创作中的作品，随时有浏览者加以评述、修改、补充，使作品更加优美完善。这些评述修改意见可以被附加在文本之后，成为超文本的一个链接，也可以由制作者根据浏览者的意见对文本加以修改，使文本以新的面貌出现。
　　动态和互动好不好？当然是好！一个篱笆三个桩，一个作者三个帮，对提高作者创作水平肯定有利。白居易写好一首诗，先念给老婆婆听，说好能听得懂就可以，若是说不好、听不懂就再修改，直到完善为止。文不厌改，一遍又一遍地润色。对于读者可以对上网文学作品作任意修改的情况，即网络文学的交互性与作家创作的个性化是否矛盾，多数作家认为，这并不妨碍他们自己的创作。有的作家说，在这一点上不存在任何问题，“因为基本的文本是永远存在的，经读者修改过的已不是作家的东西。”“正如100个人读《红楼梦》会有100种理解，但这种分歧同样不妨碍曹雪芹自己创作的小说一样。”来自网络上的各种批评、争鸣对作家不会形成伤害。其实，听听读者的意见，有时候真的会有很大收获。有些很尖锐的批评，只要对作品有利，就要吸纳。正是有那些跟帖，才使得网络文学的质量不断提高。互动性，使网络文学有了公共性的特征。就是说，你的作品不仅仅是你个人的，一贴到网络上，就是公共的精神产品，谁都可以说三道四，评头论足，谁都可以欣赏或下载。当然这个优点也往往带来版权维护的问题。
　　三、创作方法的多样性和内容的丰富性
　　传统文学的创作方法不外乎现实主义与浪漫主义，新作家也有借鉴西方各种表现手法的。由于网络文学是开放的文学，世界各国创造的各种方法，统统被拿来为网络文学服务。除了传统文学的现实主义、浪漫主义、现实主义与浪漫主义相结合等手法外，还借鉴了后现实主义、超现实主义、象征主义、印象派等手法，使网络文学的表现力更强，更能完成许多较有难度的题材创作。同时，网络是技术革命的产物，把艺术手段与技术手段结合在一起，共同完成创作任务，是网络文学独有的特点。网络写作软件大致可以分为三类，首先，最早应用于写作的软件是编辑排版软件，如WORD、WPS等。其次，写作软件还可以特指一些能够提供丰富写作素材甚至是能够自动完成写作的软件。假如你想写一部古代小说，只要输入笔下人物的性别，选择性格和气质，便能轻松获得此人物的衣着描写，甚至是对话描写。该类软件的制作原理其实是在丰富资源库的支持下抽离出来所需要的字段，重新排列组合后形成新的文字，甚至可以根据已有的模板生成一个完整的故事梗概，这对于用户打开思路、开阔视野、增加知识储备有一定的作用。除此之外，该类软件还具有树状章节目录管理、写作进度管理、资料收集管理、同时编辑草稿和正文、自动校对、近义词润色等明显区别于传统编辑排版软件的功能，对于用户创作管理动辄上百万的网络文学有着不可替代的作用。一方面，智能写作软件带来了“抄袭”“代笔”的问题，另一方面，也有观点认为网络小说的精髓在故事情节而非细节描写，无论如何，智能写作软件在文学创作方面所起的作用还是非常有限的，其归根到底只是一种写作工具，只能适当运用而不能过度依赖，纯粹的抄袭拼凑也难以造就真正深入人心的网络文学。最后，还有一种小黑屋写作软件，也是流行于网络作者群体中的写作软件之一。其主要特征是帮助用户排除干扰，强制其必须在自己规定的时间内完成规定的字数。
　　“文章千古事，寂寞身后闻”，这是中国传统作家的写照。而网络写手们恐怕谁也不会想到自己的文章要称为传世之作，只想写心路历程，宣泄感情愉悦身心，目的达到了，今天发表明天删除也就无所谓。所以网络写手写文章有很大的随意性，内容信手拈来，嬉笑怒骂打破了传统的文章模式。创作方法多种多样，不拘一格，有问答式的，有提问式的，甚至出现许多过去不成文章的文章，点击率却极高，吸引了广大读者的眼球。在互联网上，经常可看到许多人把已经完成的文学作品进行各种数字化操作，将文学作品改头换面，随心所欲地复制、涂抹与删改，所以有人将网络文学称为“涂鸦文学”。同时也应该看到，一些网络写手写完文章后不怎么修改，文句是否通顺，错别字有无，全然不顾，自然文章就低劣，需要写手们进一步完善提高。
　　逐渐走向商业化的网络文学也在深刻影响着其自身的创作。各家文学网站纷纷推出VIP制度，想要让自己的作品被更多人看到必须要与网站签约，想要签约则必须具备一定的“商业价值”，这就让那些纯粹以兴趣为导向的创作者也不得不踏上商业化道路。首先是题材、情节的雷同，为了能够获得更好的收益，网络文学创作者往往会追逐“热题材”，男频多为“玄幻”“修真”等，女频则是“总裁”“穿越”。其次是在创作过程中完全屈服于市场利益，例如必须在开篇制造激烈冲突，从而吸引和留住读者；过分追求情节转折放弃精雕细琢词句；订阅高则尽可能拉长作品的长度，100万字只是起步，上千万字也屡见不鲜，订阅差则会“砍文”；甚至是为了迎合读者在故事情节上打“情色”“暴力”的擦边球。最后是为了收益而保持超快的更新速度，在牺牲质量的同时也严重透支着创作者的身体。另外，有网络作者为了在激烈的市场竞争中脱颖而出，将网络文学内容生产真正演变为流水线模式，采用团队分工合作的方法进行网络文学创作，由此也带来了一些问题。
　　传统文学是单一的文学艺术，即语言艺术。作者通过语言塑造人物形象，通过语言表情达意。而网络文学是一种交融性的综合艺术。计算机技术使信息的物理性从模拟信号变为数字信号，存储形式同时发生改变，比起传统文学那种单一文本来，艺术感染力增强了！由单文本转为超文本是网络文学的一个突出特点。以往，读者、研究者面对的是某一个单一的文本，而进入因特网后，艺术的组织形式发生了变化，不再仅仅是一篇文章或一本书的形式，而是一个“超文本”。其中的某些字、词、符号、短语或图像起着“热链路”的作用，显示在屏幕上，其字体或颜色发生变化，或者还有下划线，以区别于一般正文。当用鼠标器的光标移至该字词或图像时，光标的形状由箭头变成手的形状，点击鼠标，屏幕显示主页会跳到链接的新内容上，亦即链接到另一个文本。这样，超文本成为文本之间相互链接所形成的文本网络。
　　从阅读来看，阅读传统文学作品时，顺着句子、章节、段落，从一页翻到下一页，一个情节到下一情节，一个故事进入下一故事，这是一个不可逆的线性阅读过程；而网络文学作品，浏览时往往可以链接到相关主题、情节、故事，类似于电影画面蒙太奇式的切换，导演是浏览者本人。传统文学是一种“只读艺术”，只可被动观看，空间上有一定距离，网络艺术是一种“可读写艺术”，空间上的距离缩短为不到1米，一旦操起鼠标进行修改、反馈，距离消失为零。
　　网络文学的变革，带来文学的新面貌。受众的大众化，使文学有了更广泛的读者；文学的娱乐性在网络文学中体现得更充分；文学的审美性实现了生活化，审美不再是批评家的专利，群众从文学中学会审美，然后运用到生活里，出现了生活审美化，表现在家庭生活和处世艺术等方面，都有了文学色彩；文学的商业化，各种网络稿件交易中心、约稿之家等，都是为文学走向市场服务的，文学作品质量的优劣，通过交易也可看得出来，文学的价值更好地得到实现。从文学样式来看，网络文学出现了许多新样式，如小说接力、散文诗接力、诗歌跟帖赛等，与手机短信文学等新的样式也实现了对接。
　　……

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