《美术考古一万年（上下卷）》是《美术考古学丛书》系列之一的《美术考古一万年（上下）》分册，书中具体收录了：雕塑艺术考古、先秦绘画考古、魏晋南北朝绘画考古、魏晋南北朝书法艺术考古等内容。 《美术考古一万年（上下卷）》适合从事相关研究工作的人员参考阅读。美术考古学属于考古学和美术史相互渗透的学科增长点，它同时注重发挥美术学、考古学、历史学、人类学、民族学、民俗学、宗教学、神话学和图像学等学科与之交叉的优势，从而形成的新学科。过去，我们对美术考古学的认识，通常都将其归属于考古学或美术史学，近几年国内外学术界对美术考古学的研究表明，美术考古学属于独立的新学科是不争的事实。为此，展开对美术考古学学科的系统研究具有重要的现实意义。
作为独立学科的美术考古学，它的研究不是简单地对“逝去”物品的发现与发掘，重要的是通过美术考古的重新审视：以文化的理念，揭示对象的文化意义，因为任何一件“过去”的物品，随着时间的流逝，物品之中总在不断地沉淀着文化；用审美的眼光，发现对象蕴涵的美的因子，从而再度激活起这些物品。正是因为美术考古学研究对象的广博性和重要性
《美术考古一万年（上下卷）》的出版，不仅是上海对外贸易学院产业经济学科建设团队集体努力的成果，也是学校领导和教务处、图书馆的同行在学科建设经费、写作资料提供等多方面支持的结果，同时得到了上海大学出版社的大力支持，也是责任编辑傅玉芳为此尽心尽力的结果，在此我们表示衷心的感谢。
上卷
上卷
第一编 塑艺术考古
第一章 先秦雕塑艺术考古／003
一、先秦陶塑／004
二、先秦玉石牙骨雕塑／008
三、青铜器雕塑／011
第二章 秦汉雕塑艺术考古／016
一、秦陵兵马俑和铜车马／017
二、两汉陵墓雕塑／021
三、两汉墓俑／024
第三章 魏晋南北朝雕塑艺术考古／029
一、南方的陵墓石刻和明器／030
二、北方的陵墓明器／033
三、南方长江沿线的早期佛像／037
四、东晋南朝佛教石窟寺雕塑／041
五、四川南朝佛教石刻／044
六、十六国北朝金铜佛造像／047
七、十六国北朝石刻造像／051
八、西域石窟寺及佛像艺术／055
九、河西走廊石窟寺／058
十、敦煌石窟／061
十一、云冈石窟／064
十二、龙门石窟／069
十三、北朝后期的中小型石窟／072
第四章 隋唐雕塑艺术考古／077
一、隋唐陵墓雕塑／078
二、隋唐陵墓明器／082
三、西域石窟寺／085
四、敦煌彩塑／087
五、龙门石窟／089
六、北方中小型石窟寺／093
七、四川、重庆的石窟寺／096
八、隋唐宗教金石雕塑／100
九、南诏的佛教雕塑／104
第五章 五代两宋雕塑艺术考古／108
一、陵墓雕塑／109
二、四川、重庆的石窟寺／113
三、宋辽金寺观雕塑／117
四、祠祀彩塑及其他／120
五、西藏古格雕塑／123
六、大理国佛教雕塑／127
第六章 元明清雕塑艺术考古／132
一、元明清陵墓雕塑／133
二、元明清陵墓明器／138
……
第二编 绘画艺术考古
第一章 先秦绘画考古
第二章 秦汉绘画艺术考古
第三章 魏晋南北朝绘画考古
第四章 隋唐绘画考古
第五章 五代两宋壁画
第六章 元明清绘画考古
下卷
第三编 书法篆刻艺术考古
第一章 先秦书法艺术考古／311
一、萌芽状态的文字／312
二、殷墟甲骨文与书法／316
三、青铜器铭文和书法／319
四、先秦简帛／326
五、先秦石刻文字／331
第二章 秦汉书法艺术考古／335
一、秦小篆／336
二、秦简牍／341
三、两汉简牍／344
四、两汉碑刻／348
第三章 魏晋南北朝书法艺术考古／355
一、三国魏晋刻石书法／356
二、南朝的砖石铭刻／360
三、北朝碑版／363
四、北朝墓志／367
八、西域石窟寺及佛像艺术／055
九、河西走廊石窟寺／058
十、敦煌石窟／061
十一、云冈石窟／064
十二、龙门石窟／069
十三、北朝后期的中小型石窟／072
第四章 隋唐雕塑艺术考古／077
一、隋唐陵墓雕塑／078
二、隋唐陵墓明器／082
三、西域石窟寺／085
四、敦煌彩塑／087
五、龙门石窟／089
六、北方中小型石窟寺／093
七、四川、重庆的石窟寺／096
八、隋唐宗教金石雕塑／100
九、南诏的佛教雕塑／104
第五章 五代两宋雕塑艺术考古／108
一、陵墓雕塑／109
二、四川、重庆的石窟寺／113
三、宋辽金寺观雕塑／117
四、祠祀彩塑及其他／120
五、西藏古格雕塑／123
六、大理国佛教雕塑／127
第六章 元明清雕塑艺术考古／132
一、元明清陵墓雕塑／133
二、元明清陵墓明器／138
……
第四编 工艺美术考古
第一章 先秦工艺美术考古
第二章 秦汉工艺美术考古
第三章 魏晋南北朝工艺美术考古
第四章 隋唐工艺美术考古
第五章 五代两宋工艺美术考古
第六章 元明清工艺美术考古
上卷
第一编 雕塑艺术考古
第一章 先秦雕塑艺术考古
当人类还生活在天然岩洞中与威胁生命的野兽作斗争的蒙昧时期，就已经懂得把一些可以利用的材料制成装饰品，其中有一部分可视为雕塑艺术作品。在我国新石器时代，雕塑具有两大特征，即实用性和寓意性。实用性即作品总是将实用的功能放在第一位，如山东原始文化中拟动物形的陶鬶；所谓寓意性，即作品不着重追求肖形象物，而是以作品的意义为主要目的，如良渚玉器上的神像。从雕塑的品种来看，新石器时代已具有今天所说的浅浮雕、高浮雕和圆雕等所有的雕塑形式。从材料上看，石、骨、玉、牙、木等都是原始人雕塑所使用的材料，其中最具代表性的中国新石器时代的雕塑是玉器雕刻和陶塑。
在原始时代雕塑艺术萌芽、发展的基础上，夏、商、周时代的雕塑艺术，无论是作品的数量、题材范围、艺术表现能力以及物质材料的运用等各个方面，都有了很大的发展，尤其是到了这一时期的春秋战国阶段，雕塑艺术呈现独立发展的趋势，为秦汉时代雕塑艺术突飞猛进的繁荣发展提供了良好的基础。而在这一时期正式出现了以陶塑或木雕的俑代替活人殉葬的现象，是社会
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