不与群芳争绝艳：我的越剧人生_金艳芳著_9787543958982

　　《不与群芳争绝艳：我的越剧人生》是著名越剧表演艺术家金艳芳的回忆录，她11岁拜杭剧名旦袁伶悟为师学唱杭剧，作者在《不与群芳争绝艳：我的越剧人生》中回忆了自己的越剧从艺历程和人生道路，其中贯穿了老艺术家对越剧老旦表演艺术的经验总结，对越剧的传承有着十分重要的意义。

　　不与群芳争绝艳汪灏（上海广播电视台七彩戏剧频道总监，国家一级导演）接到出版社的邀请，嘱我为金艳芳老师的自传作序，作为一名晚辈，又非梨园中人，起先我是有一些意外的。然而关于金老，我确实又有些话想说。
　　2013年6月，为了纪念越剧改革70周年，上海曾经上演过一出大型越剧史诗《舞台姐妹情》，我是这出戏的总导演。在最后一晚演出结束时，我们曾策划举行一个“向老艺术家致敬”的仪式，当然，我们也盛隋邀请金艳芳老师出席。听金老的家属说，那段日子，老人家很是兴奋，还为自己的出场设计添置了新衣。不巧的是，金老后来却因为身体的原因无法到场。为此，我深感遗感。
　　我之所以执意邀请金艳芳老师参加是有原因的。
　　百余年来，越剧从偏隅江南的地方小戏，迅速成长为长江以南为数不多的突破方言局囿，影响大江南北的全国性剧种。在此过程中，几代越剧人始终以艺术家群像的方式呈现在艺术和社会的舞台。我一直以为，这是越剧区别于其他剧种的重要特征，这是足以令人瞩目的。
　　但以往，我们更多地把关注的目光聚焦在小生、花旦身上，对于其他行当多有忽略，即使有所涉猎，线条也往往是粗疏的。
　　这其中，就包括了越剧老旦艺术。作为一位在越剧舞台上留下过许多经典作品的老旦艺术家，我们对金艳芳的关注其实远远不够。幸好，本书在某种程度上弥补了这一不应有的遗憾。
　　我有个比较执拗的看法，书本中提供给我们的历史场景往往是苍白的、漫漶的，至少是不细致的。只有在这样的场景中，植入了“人”的元素，才会变得生动、可爱。这就是我近年来，特别关注“口述历史”的重要原因。
　　我曾经也在我们的频道中先后推出过这样的电视栏目，其中金艳芳老师的专访就深深吸引过我和广大的电视观众。
　　《不与群芳争绝艳》一书以金老的自述为主。平实而流畅的叙述、平和而谦逊的文风让我再一次从字里行间感受到老人家的魅力——一辈子为越剧舞台勤恳耕耘，毫不张扬、甘当绿叶。捧读间，不时浮光跃金般跳出的文字，常常令人莞尔。我以为，把人投置到特定的历史环境下进行表达，即使这只是一个朴素的个人的视角，它同样具有史诗的内涵。
　　其实，当年的金老师在越剧演员中是颇负才名的。她的艺术人生，先后经历了越剧男班向女班的发展过程，接触过武林班、越剧等多种演出形式，而她本人，除了以老旦闻名外，还擅演正旦、彩旦。通过金老师自己的回顾和讲述，让我们对20世纪三四十年代江浙演剧形式的演变，以及解放后戏剧改革、新时期越剧发展和越剧行当流派的演变有了一定了解。
　　我想，《不与群芳争绝艳》一书的出版也是一个信号。在带给我们一个鲜活的老旦艺术家——金艳芳的同时，也体现了戏剧界对于老旦行当的重视，体现了文化界、出版界对于继承传统文化、弘扬优秀戏曲艺术的责任意识。
　　袁雪芬先生生前曾经和我讲过这样一段往事：文革后，上海越剧院计划拍摄越剧电影《祥林嫂》，当时金艳芳老师已经被迫离开她心爱的越剧舞台多年，在别处工作。是袁老执意请她出山，再三表示：鲁四太太一角，非金艳芳不能胜任。为此，袁老多方联络、四处奔波，终于让金艳芳老师再次回到了那方她熟悉的红氍毹上……这段故事，足以证明金老在越剧老旦界的地位，同时也让我们看到了聚光灯下主配演之间的惺惺相惜。
　　我想，如果袁雪芬先生健在的话，她应该是这篇序言最合适的作者。

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